Ос­нов­ные осо­бен­но­сти:

1) ли­те­ра­ту­ра носит ре­ли­ги­оз­ный или ис­то­ри­че­ский ха­рак­тер;

2) пер­вые ав­то­ры  — свя­щен­но­слу­жи­те­ли;

3) нет ав­тор­ско­го права, по­это­му до со­вре­мен­но­го чи­та­те­ля не дошли имена ав­то­ров древ­не­рус­ских про­из­ве­де­ний;

4) рас­про­странённые жанры: ле­то­пись, по­уче­ние, житие, во­ин­ская по­весть, слово.

Про­из­ве­де­ния: «По­весть вре­мен­ных лет», «Слово о полку Иго­ре­ве», «По­уче­ние» Вла­ди­ми­ра Мо­но­ма­ха, «По­весть о Петре и Фев­ро­нии Му­ром­ских» Ер­мо­лая-Ераз­ма, «Житие Алек­сандра Нев­ско­го», «Житие» про­то­по­па Ав­ва­ку­ма.

В это время в рус­ской ли­те­ра­ту­ре про­па­ган­ди­ро­ва­лись иде­а­лы об­ще­ствен­ной цен­но­сти че­ло­ве­ка, его на­уч­но­го раз­ви­тия. Такой всплеск в куль­ту­ре был вы­зван ни чем иным, как ве­я­ни­ем про­све­ти­тель­ских идей из ев­ро­пей­ских стран. Дан­ный пе­ри­од ещё на­зы­ва­ют веком рус­ско­го про­све­ще­ния.

В это время за­рож­да­ют­ся клас­си­цизм и сен­ти­мен­та­лизм.

Ав­то­ры: А. Д. Кан­те­мир, Д. И. Фон­ви­зин, М. В. Ло­мо­но­сов, Г. Р. Дер­жа­вин, Н. М. Ка­рам­зин.

Ло­мо­но­сов создаёт свою зна­ме­ни­тую тео­рию «трёх шти­лей».

Жанры вы­со­ко­го «штиля»: ода, тра­ге­дия, эпо­пея; сред­не­го «штиля»: эле­гия, драма, са­ти­ра, эклог; низ­ко­го «штиля»: са­ти­ра, ко­ме­дия, басня.

Зо­ло­той век рус­ской ли­те­ра­ту­ры.

Это век на­сто­я­щей рус­ской по­э­зии, ко­то­рый на­чал­ся по­эта­ми–ро­ман­ти­ка­ми: В. А. Жу­ков­ским, Е. А. Ба­ра­тын­ским, К. Н. Ба­тюш­ко­вым. За­вершён твор­че­ством Ф. И. Тют­че­ва.

«Зо­ло­тым веком» рус­ской ли­те­ра­ту­ры счи­та­ет­ся пер­вая треть XIX в.  — время ве­ли­ких по­этов: А. С. Пуш­ки­на, М. Ю. Лер­мон­то­ва. Впер­вые в ли­те­ра­ту­ре поэты пы­та­лись осмыс­лить свое пред­на­зна­че­ние, об­ще­ствен­ную роль - воз­ни­ка­ет образ поэта-про­ро­ка.

Вос­ста­ние де­каб­ри­стов на Се­нат­ской пло­ща­ди 14 де­каб­ря 1825 г. и же­сто­кая рас­пра­ва с участ­ни­ка­ми вос­ста­ния за­ста­ви­ли пи­са­те­лей за­ду­мать­ся о судь­бе Рос­сии. По­это­му в ли­те­ра­ту­ру при­хо­дит граж­дан­ская ли­ри­ка.

На­ча­ла раз­ви­вать­ся проза, вна­ча­ле под вли­я­ни­ем ан­глий­ских ис­то­ри­че­ских ро­ма­нов Валь­те­ра Скот­та, пе­ре­во­ды ко­то­рых поль­зо­ва­лись огром­ной по­пу­ляр­но­стью. Впер­вые ис­то­ри­че­скую оте­че­ствен­ную по­весть «Ка­пи­тан­ская дочка» о вре­ме­нах Пу­га­чев­ско­го бунта со­зда­ет А. С. Пуш­кин. Дра­ма­тур­гия пе­ри­о­да может быть пред­став­ле­на про­грамм­ной ко­ме­ди­ей «Горе от ума» А. С. Гри­бо­едо­ва.

Раз­ви­ва­ет­ся новое на­прав­ле­ние  — ре­а­лизм, хотя вли­я­ние ро­ман­тиз­ма ещё очень ве­ли­ко. Вот по­че­му среди про­из­ве­де­ний Пуш­ки­на и Лер­мон­то­ва встре­ча­ют­ся и про­из­ве­де­ния ро­ман­ти­че­ско­го на­прав­ле­ния, и про­из­ве­де­ния в духе ре­а­лиз­ма.

В ли­те­ра­ту­ре по­яв­ля­ют­ся об­ра­зы «лиш­не­го че­ло­ве­ка», «ма­лень­ко­го че­ло­ве­ка».

После по­дав­ле­ния вос­ста­ния де­каб­ри­стов на­чи­на­ет­ся пе­ри­од ре­ак­ции, когда резко пре­се­ка­ет­ся вся­че­ское сво­бо­до­мыс­лие. На­сту­па­ет «эпоха без­вре­ме­нья». В рус­ской ли­те­ра­ту­ре по­яв­ля­ют­ся мрач­ные на­стро­е­ния, со­зда­ю­щие ощу­ще­ние безыс­ход­но­сти. На­чи­на­ет­ся эпоха са­ти­ры  — при­ме­ром может слу­жить твор­че­ство Н. В. Го­го­ля.

С се­ре­ди­ны XIX века рус­ская ли­те­ра­ту­ра ста­но­вит­ся вла­сти­тель­ни­цей по­ли­ти­че­ских идей. Со­ци­аль­ность и пуб­ли­ци­стич­ность  — от­ли­чи­тель­ные черты ли­те­ра­ту­ры этого пе­ри­о­да. В об­ще­стве и в ли­те­ра­ту­ре воз­ни­ка­ют идеи даль­ней­ше­го раз­ви­тия Рос­сии: ре­во­лю­ци­он­ный путь раз­ви­тия и ре­фор­ма­тор­ский.

Ав­то­ры, вы­сту­па­ю­щие про­тив ре­во­лю­ци­он­но­го пути раз­ви­тия Рос­сии: А. Н. Ост­ров­ский, И. С. Тур­ге­нев, Ф. М. До­сто­ев­ский, Л. Н. Тол­стой; за ре­во­лю­ци­он­ный путь раз­ви­тия вы­сту­па­ют Н. Г. Чер­ны­шев­ский, Н. А. Не­кра­сов, А. П. Чехов.

Пе­ри­од ха­рак­те­ри­зу­ет­ся рас­цве­том ре­а­лиз­ма, его на­зы­ва­ют ещё кри­ти­че­ским ре­а­лиз­мом.

Се­реб­ря­ный век рус­ской по­э­зии.

В этот пе­ри­од раз­ви­ва­ют­ся ли­те­ра­тур­ные на­прав­ле­ния: сим­во­лизм, ак­ме­изм, фу­ту­ризм, има­жи­низм и дру­гие.

Поэты-сим­во­ли­сты: Алек­сандр Белый, Кон­стан­тин Баль­монт, Ва­ле­рий Брю­сов, ран­ний Алек­сандр Блок  — со­зда­ва­ли новое ми­сти­че­ское ис­кус­ство. На грани раз­ва­ла ста­ро­го мира они ухо­ди­ли от дей­стви­тель­но­сти в по­сти­же­ние души, Бо­же­ствен­ной сущ­но­сти мира.

В про­ти­во­вес сим­во­ли­стам ак­ме­и­сты ра­то­ва­ли за ре­аль­ную дей­стви­тель­ность. Это четко про­яви­лось в по­э­зии Ни­ко­лая Гу­ми­ле­ва, Анны Ах­ма­то­вой.

Фу­ту­ри­сты  — Вла­ди­мир Ма­я­ков­ский, Ве­ле­мир Хлеб­ни­ков  — на­ча­ли с от­ри­ца­ния всей пред­ше­ству­ю­щей куль­ту­ры, при­зы­вая сбро­сить ма­сте­ров про­шло­го с «па­ро­хо­да со­вре­мен­но­сти». Свой ма­ни­фест они счи­та­ли «по­ще­чи­ной об­ще­ствен­но­му вкусу».

Има­жи­ни­стов: С. Есе­ни­на, Ва­ди­ма Шер­ше­не­ви­ча   от­ли­ча­ли бун­тар­ство и эпа­таж­ность, они счи­та­ли, что в ос­но­ве твор­че­ства лежит образ. Из­люб­лен­ным сред­ством вы­ра­зи­тель­но­сти има­жи­ни­стов была ме­та­фо­ра.

В это же время воз­ни­ка­ет жанр но­во­кре­стьян­ской по­э­зии, куда вхо­ди­ли поэты кре­стьян­ско­го про­ис­хож­де­ния. Среди них вы­де­лял­ся Сер­гей Есе­нин.

На­сту­пив­ший после Ок­тябрь­ской ре­во­лю­ции хаос в стра­не, тра­ги­че­ски ска­зав­ший­ся на судь­бах людей, от­ра­жа­ет­ся в твор­че­стве Сер­гея Есе­ни­на: «Русь Со­вет­ская», в ро­ма­не Ми­ха­и­ла Шо­ло­хо­ва «Тихий Дон», ро­ма­не Ми­ха­и­ла Бул­га­ко­ва «Белая гвар­дия».

В пе­ри­од ста­лин­ско­го ре­жи­ма, когда был уста­нов­лен то­та­ли­тар­ный режим кон­тро­ля над твор­че­ством, обост­ря­ет­ся про­бле­ма вза­и­мо­от­но­ше­ний ху­дож­ни­ка и вла­сти. Это была пора же­сто­чай­шей цен­зу­ры и трав­ли ина­ко­мыс­ля­щих на го­су­дар­ствен­ном уров­не, пора пи­са­тель­ских по­ка­я­ний, от­кро­вен­ной по­ли­ти­че­ской конъ­юнк­ту­ры и мас­со­вых ре­прес­сий. В ста­лин­ских за­стен­ках по­гиб­ли П. Ва­си­льев, Н. Клюев, С. Клыч­ков, И. Ба­бель, О. Ман­дель­штам, И. Ка­та­ев и мно­гие-мно­гие дру­гие.

Имен­но в этот пе­ри­од про­ис­хо­дит де­ле­ние ли­те­ра­ту­ры: есть ли­те­ра­ту­ра офи­ци­аль­ная, та, ко­то­рая издаётся (М. Горь­кий, А. Фа­де­ев, В. Ма­я­ков­ский, М. А. Шо­ло­хов), ли­те­ра­ту­ру рус­ской эми­гра­ции  — причём, на этот вре­мен­ной пе­ри­од при­хо­дит­ся пер­вая волна и ча­стич­но вто­рая волна (про­дол­жи­лась в 60-е годы) эми­гра­ции  — (И. А. Бунин, М. И. Цве­та­е­ва, А. И. Куп­рин, В. На­бо­ков и др.) и ли­те­ра­ту­ру «в стол», ту, ко­то­рая не из­да­ва­лась, впо­след­ствии по­лу­чив­шую на­зва­ние «воз­вращённой ли­те­ра­ту­ры» (А. П. Пла­то­нов, М. А. Бул­га­ков: «Ма­стер и Мар­га­ри­та», «Со­ба­чье серд­це», А. А. Ах­ма­то­ва «Рек­ви­ем», Б. Па­стер­нак «Док­тор Жи­ва­го» и др.).

От­дель­но сле­ду­ет вы­де­лить в этот пе­ри­од ли­те­ра­ту­ру во­ен­ных лет (1941−1945 гг.) Про­из­ве­де­ния А. Т. Твар­дов­ско­го, К. Си­мо­но­ва, А. Сур­ко­ва, со­здан­ные в пе­ри­од Ве­ли­кой Оте­че­ствен­ной войны, стали ори­ен­ти­ра­ми в рас­кры­тии темы пат­ри­о­тиз­ма, по­лу­чив­шей раз­ви­тие и в более позд­ние пе­ри­о­ды. Во вто­рой по­ло­ви­не 1940-х гг. тема Ве­ли­кой Оте­че­ствен­ной войны, един­ства фрон­та и тыла, ду­хов­но­го ве­ли­чия героя-воина и героя-тру­же­ни­ка оста­ва­лась ли­ди­ру­ю­щей. Имен­но тогда были со­зда­ны такие из­вест­ные про­из­ве­де­ния, как «По­весть о на­сто­я­щем че­ло­ве­ке» Бо­ри­са По­ле­во­го, «Звез­да» Эм­ма­ну­и­ла Ка­за­ке­ви­ча.

По­яв­ля­ют­ся новые имена: Е. Ев­ту­шен­ко, А. Воз­не­сен­ский, Б. Ах­ма­ду­ли­на, В. Со­ко­лов, Н. Руб­цов, и др. Это была ли­те­ра­ту­ра, ко­то­рая по­пы­та­лась воз­ро­дить твор­че­ские связи с до­ре­во­лю­ци­он­ной куль­ту­рой и ли­те­ра­ту­рой. В про­из­ве­де­ни­ях мо­ло­дых пи­са­те­лей от­ра­зи­лись стрем­ле­ния не толь­ко ска­зать прав­ду о не­дав­ней ис­то­рии и со­вре­мен­ной жизни со­вет­ской стра­ны, но и об­но­вить, мо­дер­ни­зи­ро­вать ху­до­же­ствен­ный язык. По­это­му имен­но во время «хру­щев­ской от­те­пе­ли» вновь рож­да­ет­ся тен­ден­ция к экс­пе­ри­мен­таль­ным по­ис­кам в по­э­зии и прозе.

К зло­бо­днев­ным темам со­вре­мен­но­сти об­ра­ща­ют­ся пи­са­те­ли Ва­лен­тин Рас­пу­тин, Вик­тор Аста­фьев.

Среди пи­са­те­лей, твор­че­ство ко­то­рых не вы­зы­ва­ло от­ри­ца­тель­ной ре­ак­ции у го­су­дар­ства и чьи про­из­ве­де­ния ши­ро­ко из­да­ва­лись, наи­боль­шим чи­та­тель­ским ин­те­ре­сом поль­зо­ва­лись В. Г. Рас­пу­тин «День­ги для Марии» (1967 год), «Живи и помни» (1974 год), «Про­ща­ние с Ма­те­рой» (1976 год); В. П. Аста­фьев «Царь−рыба»(1976 год).

В про­из­ве­де­ни­ях Ф. Аб­ра­мо­ва, В. Г. Рас­пу­ти­на, В. И. Бе­ло­ва, В. П. Аста­фье­ва, П. Проску­ри­на, В. Шук­ши­на на­чи­на­ет зву­чать тема сель­ской жизни. Их про­из­ве­де­ния пси­хо­ло­гич­ны, на­пол­не­ны раз­мыш­ле­ни­я­ми над нрав­ствен­ны­ми про­бле­ма­ми.

В эти же годы на­чи­на­ет­ся рас­цвет со­вет­ской по­э­зии. По­пу­ляр­ной ста­но­вит­ся тема граж­дан­ской ли­ри­ки. Поэты вы­хо­дят на пло­ща­ди, вы­сту­па­ют в уни­вер­си­те­тах, со­би­ра­ют огром­ные ауди­то­рии. Среди наи­бо­лее по­пу­ляр­ных Ро­берт Рож­де­ствен­ский, Ан­дрей Воз­не­сен­ский, Ев­ге­ний Ев­ту­шен­ко, Белла Ах­ма­ду­ли­на. По­яв­ля­ет­ся бар­дов­ская или ав­тор­ская по­э­зия, ко­то­рую пели под ги­та­ру Булат Окуд­жа­ва, Вла­ди­мир Вы­соц­кий.

Среди ав­то­ров, пи­сав­ших на во­ен­ные темы, наи­бо­лее по­пу­ляр­ным по-преж­не­му оста­ет­ся К. М. Си­мо­нов, про­дол­жа­ю­щий три­ло­гию «Живые и мерт­вые», на­ча­тую им ранее. Зна­чи­те­лен вклад в ли­те­ра­ту­ру о войне Ю. В. Бон­да­ре­ва («Го­ря­чий снег» 1969 год), Б. Л. Ва­си­лье­ва (по­весть «А зори здесь тихие…» 1969 год).

С 1986 года из­ме­не­ния в по­ли­ти­че­ской жизни стра­ны поз­во­ли­ли на­пе­ча­тать и про­из­ве­де­ния «воз­вращённой» ли­те­ра­ту­ры, такие как «Со­ба­чье серд­це» М. Бул­га­ко­ва, «По­весть не­по­га­шен­ной луны» Б. Пиль­ня­ка, «Че­вен­гур» и «Кот­ло­ван» А. Пла­то­но­ва, «Рек­ви­ем» А. Ах­ма­то­вой, «Док­тор Жи­ва­го» Б. Па­стер­на­ка, «Жизнь и судь­ба» В. Гросс­ма­на, «Новое на­зна­че­ние» А. Бека, «По праву па­мя­ти» А. Твар­дов­ско­го, «Белые одеж­ды» В. Ду­дин­це­ва, «Му­жи­ки и бабы» Б. Мо­жа­е­ва, «Дети Ар­ба­та» А. Ры­ба­ко­ва и т. д. Впер­вые уви­де­ли свет на ро­ди­не про­из­ве­де­ния А. И. Сол­же­ни­цы­на и И. А. Брод­ско­го  — ла­у­ре­а­тов Но­бе­лев­ской пре­мии в об­ла­сти ли­те­ра­ту­ры.

Один за дру­гим были опуб­ли­ко­ва­ны ро­ма­ны: «Мы» Е. За­мя­ти­на, «1984» Дж. Ору­эл­ла и «О див­ный новый мир» О. Хакс­ли и дру­гие.

Зна­чи­мы­ми про­из­ве­де­ни­я­ми этого пе­ри­о­да стали «Пожар» (1985 год) В. Рас­пу­ти­на, «Пе­чаль­ный де­тек­тив» (1986 год) В. Аста­фье­ва и «Плаха» (1986 год) Ч. Айт­ма­то­ва.

Жанр при­клю­чен­че­ско­го ро­ма­на, де­тек­тив­ный жанр можно встре­тить у Бо­ри­са Аку­ни­на. Пси­хо­ло­ги­че­ская проза ха­рак­тер­на для Та­тья­ны Улиц­кой.