По­яс­не­ние. Ком­мен­та­рии к со­чи­не­ни­ям.

11.1.  Что от­ли­ча­ет пьесу Н. В. Го­го­ля «Ре­ви­зор» от тра­ди­ци­он­ной «ко­ме­дии по­ло­же­ний»?

Ко­ме­дия по­ло­же­ний  — один из те­ат­раль­ных жан­ров, ос­но­ван­ным на курьёзных и не­ле­пых си­ту­а­ци­ях. Пьеса Н. В. Го­го­ля от­ли­ча­ет­ся от тра­ди­ци­он­ной ко­ме­дии по­ло­же­ний тем, что она вы­сме­и­ва­ет не от­дель­но взя­тые си­ту­а­ции, ко­то­рых в пьесе предо­ста­точ­но, а всю си­сте­му об­ще­ствен­но-по­ли­ти­че­ско­го устрой­ства Рос­сии. В «Ре­ви­зо­ре» нет по­ло­жи­тель­ных пер­со­на­жей, а одним из глав­ных ге­ро­ев, по при­зна­нию са­мо­го ав­то­ра, яв­ля­ет­ся смех.

11.2.  Сю­же­ты и про­бле­ма­ти­ка сти­хо­тво­ре­ний Н. А. Не­кра­со­ва. (На при­ме­ре не менее трёх сти­хо­тво­ре­ний)

Воз­мож­но об­ра­тить­ся к теме поэта и по­э­зии в твор­че­стве поэта. Тема может быть рас­кры­та на при­ме­ре сти­хо­тво­ре­ний: «Поэт и граж­да­нин», «Бла­жен не­зло­би­вый поэт», «Вче­раш­ний день, часу в ше­стом...»

Поэт у Не­кра­со­ва на­хо­дит­ся под игом обы­ден­но­го, он спус­ка­ет­ся с небес на землю, за­хо­дит в под­ва­лы, а по­то­му он во все­услы­ша­ние от­ре­ка­ет­ся от по­э­ти­че­ских ат­ри­бу­тов и от­ка­зы­ва­ет­ся вос­пе­вать «красу долин, небес, и моря, и ласку милой». Не­слу­чай­но в сти­хо­тво­ре­нии «Вче­раш­ний день, часу в ше­стом» поэт срав­ни­ва­ет свою Музу с кре­стьян­кой.

В сти­хо­тво­ре­нии «Бла­жен не­зло­би­вый поэт...» про­ти­во­по­став­ля­ет­ся два типа поэта. С одной сто­ро­ны,  — не­зло­би­вый поэт, при­ме­ром ко­то­ро­го для Ни­ко­лая Не­кра­со­ва был Ва­си­лий Жу­ков­ский, и поэт мести и пе­ча­ли. Он, об­ли­чи­тель толпы, во­ору­жен са­ти­рой, вме­сто одоб­ре­нья его ждут хулы и го­не­нья:

Питая не­на­ви­стью грудь,

Уста во­ору­жив са­ти­рой,

Про­хо­дит он тер­ни­стый путь

С своей ка­ра­ю­щею лирой.

В сти­хо­тво­ре­нии 1856 года тема поэта и по­э­зии нашла свое раз­ви­тие в диа­ло­ге между По­этом и Граж­да­ни­ном:

Ты зна­ешь сам,

Какое время на­сту­пи­ло;

В ком чув­ство долга не осты­ло,

Кто серд­цем не­под­куп­но прям,

В ком да­ро­ва­нье, сила, мет­кость,

Тому те­перь не долж­но спать...  —

при­зы­ва­ет Граж­да­нин  — один из пер­вых по­ло­жи­тель­ных ге­ро­ев ли­ри­ки Не­кра­со­ва.

Ханд­ра, вя­лость поэта не со­от­вет­ству­ют эпохе, ис­тин­ный поэт не может су­ще­ство­вать без тес­ной связи с со­бы­ти­я­ми об­ще­ствен­ной жизни  — та­ко­ва по­зи­ция Н. А. Не­кра­со­ва.

11.3.  В чём за­клю­ча­ет­ся внут­рен­няя драма Дмит­рия Стар­це­ва? (По рас­ска­зу А. П. Че­хо­ва «Ионыч»).

Страш­ное зло омерт­ве­ния че­ло­ве­че­ских душ, по­гру­жен­ных в тину обы­ва­тель­щи­ны, об­на­жа­ет­ся Че­хо­вым в рас­ска­зах: «Ионыч», «Че­ло­век в фу­тля­ре», «Кры­жов­ник».

Семья Тур­ки­ных, слы­ву­щая в го­ро­де С. «самой об­ра­зо­ван­ной и та­лант­ли­вой», оли­це­тво­ря­ет мир, об­ре­чен­ный на бес­ко­неч­ное по­вто­ре­ние од­но­го и того же, как за­иг­ран­ная грам­мо­фон­ная пла­стин­ка. Бу­ду­ще­го у этих людей нет. Их за­тя­ну­ла ру­ти­на, они про­из­во­дят жал­кое впе­чат­ле­ние. И если эта семья дей­стви­тель­но вы­де­ля­ет­ся на фоне го­ро­да С., но если они  — вер­ши­на, то как же низко пала эта не­склад­ная жизнь! В этот город по­па­да­ет док­тор Стар­цев. Ду­хов­ная ни­ще­та окру­жа­ю­щих и его соб­ствен­ная ду­шев­ная лень де­ла­ют свое дело: когда не к чему стре­мить­ся, ин­те­ре­сы мель­ча­ют и в конце кон­цов схо­дят на нет. Док­тор пре­вра­ща­ет­ся в та­ко­го же ме­ща­ни­на, как все в го­ро­де. Ис­то­рия де­гра­да­ции док­то­ра Стар­це­ва в Ионы­ча, за­ско­руз­ло­го соб­ствен­ни­ка, пе­ре­счи­ты­ва­ю­ще­го жел­тые и зе­ле­ные бу­маж­ки, кла­ду­ще­го их на те­ку­щий счет, страш­на и по­учи­тель­на.

11.4.  Тема че­ло­ве­ка и ми­ро­зда­ния в оте­че­ствен­ной по­э­зии. (На при­ме­ре твор­че­ства од­но­го из ав­то­ров: М. Ю. Лер­мон­то­ва, Ф. И. Тют­че­ва, В. В. Ма­я­ков­ско­го)

Рас­кры­тие темы воз­мож­но на сти­хо­тво­ре­ни­ях Ф. И. Тют­че­ва: «Как океан объ­ем­лет шар зем­ной», «Как хо­ро­шо ты, о море ноч­ное», «О чем ты воешь, ветр ноч­ной?». В сти­хо­тво­ре­нии Тют­че­ва «Как океан объ­ем­лет шар зем­ной» от­ра­жа­ет­ся мо­дель ми­ро­зда­ния. Че­ты­ре эле­мен­та всего су­ще­го: огонь («го­ря­щий сла­вой звезд­ной», «пы­ла­ю­щею без­дной»), вода («океан», «сти­хия», «при­лив», «не­из­ме­ри­мость волн»), земля («шар зем­ной», «зем­ная жизнь», «берег», «при­стань»), воз­дух («сны», «не­бес­ный свод»)  — на­хо­дят­ся в от­но­ше­нии про­ти­во­бор­ства и един­ства од­но­вре­мен­но. Море ноч­ное в сти­хо­тво­ре­нии «Как хо­ро­шо ты, о море ноч­ное»  — сим­вол сти­хии ми­ро­зда­ния  — ста­но­вит­ся во­пло­ще­ни­ем дви­же­ния, оно все­гда раз­ное, не­тож­де­ствен­ное са­мо­му себе в каж­дый миг. Кос­мос и Хаос, сла­бость и ве­ли­чие че­ло­ве­ка, его страх перед ликом без­дны и в то же время та­ин­ствен­ное при­тя­же­ние к ней  — имен­но это от­кры­ва­ет­ся нам в сти­хо­тво­ре­нии «О чем ты воешь, ветр ноч­ной?». Мир в изоб­ра­же­нии Тют­че­ва про­ти­во­ре­чив: враж­деб­ность ми­ро­зда­ния, его хаос, мгла, стра­хи и тайны  — и его ве­ли­чие, гар­мо­ния в самой сти­хий­но­сти; Че­ло­век  — пес­чин­ка перед ликом ми­ро­зда­ния, он в раз­ла­де с собой и миром  — и че­ло­век един со всем сущим, он не­отъ­ем­ле­мая часть ми­ро­зда­ния.

11.5.  Какие ре­ко­мен­да­ции можно дать ху­дож­ни­ку, ил­лю­стри­ру­ю­ще­му одно из про­из­ве­де­ний М. А. Бул­га­ко­ва? (С опо­рой на текст про­из­ве­де­ния)

Роман М. А. Бул­га­ко­ва «Ма­стер и Мар­га­ри­та» мно­го­пла­но­вый, эпо­халь­ный. Его герои по­ра­жа­ют своей не­ор­ди­нар­но­стью и силой. Ху­до­же­ствен­ное слово пи­са­те­ля ге­ни­аль­но пе­ре­даёт ав­тор­ский за­мы­сел. Труд­но ли ил­лю­стри­ро­вать текст ро­ма­на? Ду­ма­ем, что весь­ма не­про­сто.

Одним из ярких эпи­зо­дов ро­ма­на яв­ля­ет­ся полет Мар­га­ри­ты, пре­вра­тив­шей­ся в ведь­му. Ил­лю­стра­то­ру хо­чет­ся по­же­лать пе­ре­дать де­мо­ни­че­ский вид ге­ро­и­ни: су­ро­вый и без­жа­лост­ный взгляд, злую ух­мыл­ку, раз­ве­ва­ю­щи­е­ся на ветру во­ло­сы и не­обык­но­вен­ную при всём при этом кра­со­ту при от­сут­ствии ми­ло­вид­но­сти. Мар­га­ри­та го­то­ва на всё, ведь её лю­бовь раз­ру­ше­на, она мстит и в этой мести страш­на и не­обуз­дан­на.

Ил­лю­стри­руя сцены на­хож­де­ния Ма­сте­ра в пси­хи­ат­ри­че­ской кли­ни­ке, на наш взгляд, надо обя­за­тель­но пе­ре­дать уста­лость Ма­сте­ра, по­дав­лен­но­го сва­лив­ши­ми­ся на него ис­пы­та­ни­я­ми. Во взгля­де Ма­сте­ра сми­ре­ние и без­раз­ли­чие. Плечи слег­ка опу­ще­ны, слов­но при­дав­ле­ны тяжёлой ношей. Ма­стер внеш­не слом­лен, но па­мять не даёт ему стать боль­ным и за­быть ис­ти­ну.

Из­вест­ные ил­лю­стра­то­ры ро­ма­на «Ма­стер и Мар­га­ри­та»  — Ан­дрей Алек­сан­дро­вич Хар­шак, Павел Ори­нян­ский, Вик­тор Ефи­мен­ко.