По­яс­не­ние. 1.  «Песнь о со­ба­ке»  — одно из самых прон­зи­тель­ных в рус­ской по­э­зии сти­хо­тво­ре­ний о жи­вот­ных. В пер­вой стро­фе на­ри­со­ва­на тро­га­тель­ная кар­ти­на ма­те­рин­ско­го сча­стья со­ба­ки. Здесь нет сен­ти­мен­таль­ных слов и фраз  — всё про­сто на­зва­но сво­и­ми име­на­ми: «Се­ме­рых още­ни­ла сука, / Рыжих се­ме­рых щенят». Тёплое от­но­ше­ние к этому со­бы­тию опре­де­ля­ют сразу не­сколь­ко вы­ра­зи­тель­ных средств. Во-пер­вых, это ме­та­фо­ра зла­тят­ся ро­го­жи  — на ро­го­жах зо­ло­то­го цвета (жёлтого, ра­дост­но­го) ро­ди­лись ще­ня­та. Во-⁠вто­рых, это лас­ко­вый звук [л], ко­то­рый зву­чит всё время (зла­тят­ся; лас­ка­ла; стру­ил­ся; под­та­лый). С по­мо­щью лек­си­че­ско­го по­вто­ра: «Се­ме­рых още­ни­ла сука, / Рыжих се­ме­рых щенят»,  — по­ка­за­на ра­дость со­ба­ки. Ну и, ко­неч­но же, умень­ши­тель­ное  — сне­жок, а также эпи­тет  — тёплый живот. Пер­вая и вто­рая стро­фы про­ник­ну­ты неж­но­стью. Ничто не пред­ве­ща­ет беду. И един­ствен­ная тре­вож­ная нотка: «До ве­че­ра она их лас­ка­ла...». Со­ба­ке уда­лось по­во­зить­ся со сво­и­ми детьми толь­ко один день.

В сле­ду­ю­щей стро­фе тре­во­га на­рас­та­ет стре­ми­тель­но, по­яв­ля­ет­ся строч­ка с на­гро­мож­де­ни­ем со­глас­ных: «Се­ме­рых всех по­клал в мешок». Эпи­тет хму­рый (хо­зя­ин) уси­ли­ва­ет тре­вож­ное впе­чат­ле­ние. Ис­поль­зо­ва­ние про­сто­реч­но­го слова по­клал подчёрки­ва­ет ощу­ще­ние, что хо­зя­ин со­вер­ша­ет при­выч­ное дело. А в сле­ду­ю­щей стро­фе автор ис­поль­зу­ет очень силь­ный приём  — фи­гу­ру умол­ча­ния. Самая страш­ная сцена опу­ще­на  — она скры­та за мно­го­то­чи­ем. Лек­си­че­ский по­втор «бе­жа­ла»  — «бе­жать» пе­ре­даёт со­сто­я­ние ма­те­ри-со­ба­ки. Есе­нин так и не до­пу­стил в своё сти­хо­тво­ре­ние ни­ка­ких сен­ти­мен­таль­но­стей  — он рас­ска­зы­ва­ет о слу­чив­шей­ся тра­ге­дии обыч­ны­ми сло­ва­ми, не окра­шен­ны­ми эмо­ци­о­наль­но. Вся же­сто­кость со­вер­шив­ше­го­ся скон­цен­три­ро­ва­на в по­след­ней стро­фе сти­хо­тво­ре­ния  — по­ка­за­но не со­ба­чье, а все­лен­ское горе:

Ис­крен­ность и сила по­э­ти­че­ской вы­ра­зи­тель­но­сти Есе­ни­на так ве­ли­ки, что горе од­но­го жи­во­го су­ще­ства в этом сти­хо­тво­ре­нии раз­рас­та­ет­ся до все­лен­ских мас­шта­бов. При этом каж­дый из чи­та­те­лей ощу­ща­ет не толь­ко горе со­ба­ки, но и пе­ре­жи­ва­ния ав­то­ра.

По ма­те­ри­а­лам http://sochineniye.ru/analiz-stihotvoreniya-pesn-o-sobake-esenina/

2.  В сти­хо­тво­ре­нии С. Есе­ни­на «Песнь о со­ба­ке» тема вза­и­мо­от­но­ше­ний че­ло­ве­ка и при­ро­ды рас­кры­ва­ет­ся через со­зда­ние ин­ди­ви­ду­аль­но-⁠ав­тор­ских об­ра­зов, на­ри­со­ван­ных с по­мо­щью ме­та­фо­ры. Ко­неч­но же, очень яркая ме­та­фо­ра со­дер­жит­ся в конце сти­хо­тво­ре­ния:

Не­обык­но­вен­ный по силе ху­до­же­ствен­ный образ  — в нём всё: боль, горе, без­надёжность, во­прос «За что?». При этом каж­дый из чи­та­те­лей ощу­ща­ет не толь­ко горе со­ба­ки, но и пе­ре­жи­ва­ния ав­то­ра.

Таким об­ра­зом, ме­та­фо­ра в сти­хо­тво­ре­нии Сер­гея Есе­ни­на иг­ра­ет важ­ную роль в рас­кры­тии темы и со­зда­нии ху­до­же­ствен­но­го об­ра­за.