Ком­мен­та­рии к со­чи­не­ни­ям

1.  В чём свое­об­ра­зие зву­ча­ния темы поэта и по­э­зии в твор­че­стве М. Ю. Лер­мон­то­ва?

Тема вза­и­мо­от­но­ше­ний ху­дож­ни­ка и эпохи зву­чит в сти­хо­тво­ре­нии М. Ю. Лер­мон­то­ва «Про­рок». Лер­мон­тов­ский герой уже в на­ча­ле сти­хо­тво­ре­ния об­ла­да­ет «все­ве­де­ньем», ко­то­рое дает ему право про­воз­гла­шать людям «любви и прав­ды чи­стые уче­нья». Он хочет про­бу­дить в них стрем­ле­ние к луч­шей жизни, же­ла­ние из­ба­вить­ся от «злобы и по­ро­ка». Но его гу­ман­ные ис­крен­ние слова не вы­зы­ва­ют от­кли­ка в об­ще­стве, по­гряз­шем в грехе и раз­вра­те:

В своей бла­го­род­ной мис­сии про­ро­ку при­хо­дит­ся тер­петь на­смеш­ки, уни­же­ния, же­сто­кость, из­гна­ние, но он вновь воз­вра­ща­ет­ся к людям, ведь не может от­ка­зать­ся от сво­е­го на­зна­че­ния, труд­ной и бла­го­род­ной мис­сии.

2.  Кто из «ге­ро­ев-⁠двой­ни­ков» наи­бо­лее ан­ти­па­ти­чен Рас­коль­ни­ко­ву? (По ро­ма­ну Ф. М. До­сто­ев­ско­го «Пре­ступ­ле­ние и на­ка­за­ние».)

В ро­ма­не До­сто­ев­ско­го «Пре­ступ­ле­ние и на­ка­за­ние» образ пред­при­ни­ма­те­ля Петра Пет­ро­ви­ча Лу­жи­на яв­ля­ет­ся одним из «двой­ни­ков» глав­но­го героя. Ка­за­лось бы, в чем сход­ство этих пер­со­на­жей, таких раз­ных во всем? Од­на­ко вгля­дев­шись более при­сталь­но, мы за­ме­ча­ем, что сход­ство между Рас­коль­ни­ко­вым и Лу­жи­ным все же есть  — оба они про­по­ве­ду­ют прин­цип «все­доз­во­лен­но­сти». Лу­жи­на не вол­ну­ют чув­ства дру­гих людей, чье-⁠то обес­че­щен­ное имя, ду­шев­ная боль. Да, чест­но го­во­ря, мно­гих из них он вы­со­ко­мер­но не счи­тал за людей  — это была чернь, до­стой­ная лишь со­жа­ле­ния и брезг­ли­во­го со­чув­ствия. Про­по­ве­дуя свою тео­рию «ра­зум­но­го эго­из­ма», Лужин до­во­дит ее до край­но­сти. Он на соб­ствен­ном при­ме­ре до­ка­зы­ва­ет, что его кон­цеп­ция гу­би­тель­на: сле­дуя ей, очень легко нрав­ствен­но пасть, по­те­рять че­ло­ве­че­ское лицо. Имен­но по­это­му он не­при­я­тен ав­то­ру и глав­но­му герою.

3.  Роль ре­ма­рок в пьесе А. П. Че­хо­ва «Вишнёвый сад».

Ре­мар­ки в дра­ма­ти­че­ских про­из­ве­де­ни­ях иг­ра­ют важ­ную роль. Имен­но в них со­дер­жат­ся «под­сказ­ки» чи­та­те­лю.

Так, на­при­мер, ре­мар­ки пер­во­го дей­ствия пьесы «Виш­не­вый сад» ак­цен­ти­ру­ют вни­ма­ние чи­та­те­ля на стрем­ле­нии ге­ро­ев жить про­шлым. Не­смот­ря на то, что дети давно вы­рос­ли, ком­на­та не по­ме­ня­ла на­зва­ние и по-⁠преж­не­му на­зы­ва­ет­ся дет­ской. Очень важ­ная де­таль  — за­кры­тые окна. Люди, ко­то­рые живут здесь, как будто бы на­хо­дят­ся в своем соб­ствен­ном мире и не хотят впус­кать в него ни­че­го, что могло бы его из­ме­нить. За окном ве­сен­няя пора  — май, но про­хла­да в саду как будто яв­ля­ет­ся пред­вест­ни­ком не­сча­стий, ко­то­рые вско­ре об­ру­шат­ся на усадь­бу.

Рисуя образ Ра­нев­ской, автор за­ме­ча­ет: пре­да­ва­ясь вос­по­ми­на­ни­ям, она фан­та­зи­ру­ет, что видит мать и «сме­ет­ся от ра­до­сти»  — это автор упо­ми­на­ет не­сколь­ко раз, а вспо­ми­ная о своем уто­нув­шем ре­бен­ке, Лю­бовь Ан­дре­ев­на на­чи­на­ет «тихо пла­кать». Всё это подчёрки­ва­ет её чув­стви­тель­ность.

Таким об­ра­зом, ав­тор­ские за­ме­ча­ния иг­ра­ют важ­ную роль в рас­кры­тии за­мыс­ла про­из­ве­де­ния.

4.  Про­шлое и на­сто­я­щее в оте­че­ствен­ной или за­ру­беж­ной прозе XX  — на­ча­ла XXI в. (На при­ме­ре про­из­ве­де­ний од­но­го из пи­са­те­лей: В. Рас­пу­ти­на, Дж. Ору­эл­ла, В. Пе­ле­ви­на.)

Тема может быть рас­кры­та через приз­му вза­и­мо­от­но­ше­ний по­ко­ле­ний. Не нами на­чи­на­ет­ся жизнь на свете и не нашим ухо­дом она за­кан­чи­ва­ет­ся. Как мы от­но­сим­ся к пред­кам, так и к нам будут от­но­сить­ся по­том­ки, беря при­мер с нас. Рас­пу­тин, раз­мыш­ляя об этом, по­ка­зы­ва­ет не­сколь­ко по­ко­ле­ний. По­лу­ча­ет­ся, что чем даль­ше, тем связи ста­но­вят­ся сла­бее. Вот в «Про­ща­нии с Ма­те­рой» ста­ру­ха Дарья свято чтит па­мять об ушед­ших. Сын её, Павел, по­ни­ма­ет мать, но то, что её вол­ну­ет, для него не самое глав­ное. А внук Ан­дрей и вовсе не по­ни­ма­ет о чем речь. Для него не пред­став­ля­ет слож­но­сти при­нять ре­ше­ние устро­ить­ся на стро­и­тель­ство пло­ти­ны, из-⁠за ко­то­рой и будет за­топ­лен ост­ров. И во­об­ще он уве­рен, что па­мять  — это плохо, без нее лучше. По­весть Рас­пу­ти­на вос­при­ни­ма­ет­ся как пре­ду­пре­жде­ние. Такие, как Ан­дрей, будут со­зи­дать, раз­ру­шая и, когда за­ду­ма­ют­ся чего же в этом про­цес­се боль­ше, будет уже позд­но: на­до­рван­ные серд­ца не из­ле­чи­ва­ют­ся. «Кто мы на этой земле  — хо­зя­е­ва или вре­мен­ные при­шель­цы: при­шли, по­бы­ли, ни про­шло­го нам не нужно, ни бу­ду­ще­го у нас нет?»  — такие раз­мыш­ле­ния вы­зы­ва­ет по­весть В. Рас­пу­ти­на.

5.  Ка­ко­вы Ваши ре­ко­мен­да­ции актёру, иг­ра­ю­ще­му роль Пугачёва в экра­ни­за­ции ро­ма­на А. С. Пуш­ки­на «Ка­пи­тан­ская дочка»? (С опо­рой на текст про­из­ве­де­ния.)

А.  М. Ска­би­чев­ский, осмыс­ли­вая образ Еме­лья­на Пугачёва, писал: «Это вовсе не зло­дей и не герой, вовсе не че­ло­век, устра­ша­ю­щий и увле­ка­ю­щий толпу оба­я­ни­ем какой-⁠ни­будь гроз­ной и без­дон­ной мрач­но­сти своей ти­та­ни­че­ской на­ту­ры, и тем более от­нюдь не фа­на­тик, со­зна­тель­но стре­мив­ший­ся к раз на­ме­чен­ной цели». При рас­кры­тии темы со­чи­не­ния, на наш взгляд, можно ре­ко­мен­до­вать актёру вник­нуть в суть при­ведённого вы­ска­зы­ва­ния. Очень важно, что образ Еме­лья­на Пугачёва раз­но­пла­но­вый: он может быть жёстким, и в тоже время ему не чуждо со­стра­да­ние; он может чув­ство­вать эй­фо­рию от успе­хов объ­яв­лен­ной им войны, и в од­но­вре­мен­но это глу­бо­ко не­счаст­ный че­ло­век, по­то­му что он сам себе уже не при­над­ле­жит. образ Пугачёва дол­жен оста­вить в зри­те­ле сим­па­тию и со­стра­да­ние, какие ис­пы­ты­вал к сво­е­му ли­те­ра­тур­но­му герою сам Пуш­кин.