«Ве­сен­ний ро­манс» от­но­сит­ся к ли­ри­че­ско­му роду. Для уси­ле­ния вы­ра­зи­тель­но­сти речи поэт от­сту­па­ет от обыч­но­го по­ряд­ка слов, ис­поль­зуя ин­вер­сию.

Ответ: ли­ри­че­ско­му ин­вер­сию.

«Ве­сен­ний ро­манс» от­но­сит­ся к ли­ри­че­ско­му роду.

Пред­ме­том ли­ри­ки яв­ля­ют­ся лич­ные пе­ре­жи­ва­ния и на­стро­е­ния поэта, не тре­бу­ю­щие со­бы­тий­ной мо­ти­ва­ции, опи­са­ния по­ступ­ков и дей­ствий. В ли­ри­ке ри­су­ет­ся опре­де­лен­ное со­сто­я­ние че­ло­ве­ка в наи­бо­лее на­пря­жен­ный мо­мент его пе­ре­жи­ва­ний.

Ответ: ли­ри­ка.

1.  Ин­вер­сия  — не­обыч­ный по­ря­док слов в пред­ло­же­нии:

3.  Ана­фо­ра  — еди­но­на­ча­тие: 3 стро­ки на­чи­на­ют­ся со слова «ещё», 2  — с союза «но».

5.  Ме­та­фо­ра  — скры­тое срав­не­ние: «снеж­ный кубок солн­цем допит».

7.  Ан­ти­те­за  — про­ти­во­по­став­ле­ние:

Ещё не цар­ству­ет река,

Но синий лёд она уж топит...

Ответ: 1357.

1.  В сти­хо­тво­ре­нии И. Ф. Ан­нен­ско­го «Ве­сен­ний ро­манс» ли­ри­че­ский герой на­хо­дит­ся в пред­две­рии новой любви  — она не­из­беж­на, как на­ступ­ле­ние весны:

По­доб­но смене времён года, в жизни че­ло­ве­ка бы­ва­ют раз­ные пе­ри­о­ды: влюб­лен­ность, разо­ча­ро­ва­ние в любви, новая лю­бовь. И герой Ан­нен­ско­го как раз на­хо­дит­ся на по­ро­ге новых чувств:

Не лю­бить нель­зя, по­то­му что иначе жить не­воз­мож­но,  — таков вывод поэта.

2.  Син­так­си­че­ский па­рал­ле­лизм  — это сход­ное по­стро­е­ние смеж­ных фраз, сти­хо­твор­ных строк или строф ху­до­же­ствен­но­го про­из­ве­де­ния. В сти­хо­тво­ре­нии И. Ф. Ан­нен­ско­го «Ве­сен­ний ро­манс» можно вести речь об син­так­си­че­ском па­рал­ле­лиз­ме. Оди­на­ко­во по­стро­е­ны части слож­но­го пред­ло­же­ния в пер­вом чет­ве­ро­сти­шье:

За­да­ча та­ко­го по­стро­е­ния  — уси­лить эмо­ци­о­наль­ность про­из­ве­де­ния и объ­еди­нить зна­чи­мые мысли: ли­ри­че­ский герой на­хо­дит­ся в пред­две­рии новой любви  — она не­из­беж­на.

В сти­хо­тво­ре­нии А. А. Фета «Шепот, роб­кое ды­ха­нье» зву­чит лю­бов­ная тема. В нем, как и в стро­ках «Ве­сен­не­го ро­ман­са» И. Ф. Ан­нен­ско­го, свет­лые чув­ства ли­ри­че­ско­го героя не­раз­рыв­но свя­за­ны с кра­со­та­ми окру­жа­ю­щей его при­ро­ды. Чи­та­тель видит ис­крен­нее сча­стье, за­бо­ту, неж­ность. Оба ав­то­ра ис­поль­зу­ют свои на­блю­де­ния за при­ро­дой и пе­ре­пле­та­ют их с чер­та­ми воз­люб­лен­ных, тем самым сов­ме­щая кра­со­ту во­круг себя с кра­со­той ду­шев­ной.

У Фета:

У Ан­нен­ско­го:

В обоих про­из­ве­де­ни­ях чи­та­тель видит ли­ри­че­ских ге­ро­ев, ко­то­рые пре­воз­но­сят свои чув­ства. Они на­сла­жда­ют­ся ими, как на­сла­жда­ют­ся пре­об­ра­жа­ю­щим­ся от любви миром во­круг.

Е-щЁ| не цАр-|ству-ет| ре-кА|,

1---2---3--4-------5--6---7--8

Но сИ-|ний лЁд| о-нА| уж тО-|пит

-1---2---3----4---5--6---7---8---9

Уда­ре­ния па­да­ют на 2, 4, 6, 8, 12 слоги, сле­до­ва­тель­но, перед нами ямб.

Ответ: ямб ИЛИ ямбом.

В сти­хо­тво­ре­нии А. А. Фета «Шепот, роб­кое ды­ха­нье» зву­чит лю­бов­ная тема. В нем, как и в стро­ках «Ве­сен­не­го ро­ман­са» И. Ф. Ан­нен­ско­го, свет­лые чув­ства ли­ри­че­ско­го героя не­раз­рыв­но свя­за­ны с кра­со­та­ми окру­жа­ю­щей его при­ро­ды. Чи­та­тель видит ис­крен­нее сча­стье, за­бо­ту, неж­ность. Оба ав­то­ра ис­поль­зу­ют свои на­блю­де­ния за при­ро­дой и пе­ре­пле­та­ют их с чер­та­ми воз­люб­лен­ных, тем самым сов­ме­щая кра­со­ту во­круг себя с кра­со­той ду­шев­ной.

У Фета:

Шепот, роб­кое ды­ха­нье,

Трели со­ло­вья,

Се­реб­ро и ко­лы­ха­нье

Сон­но­го ручья.

У Ан­нен­ско­го:

Ещё не тают об­ла­ка,

Но снеж­ный кубок солн­цем допит.

Через при­тво­рен­ную дверь

Ты серд­це ше­ле­стом тре­во­жишь…

В обоих про­из­ве­де­ни­ях чи­та­тель видит ли­ри­че­ских ге­ро­ев, ко­то­рые пре­воз­но­сят свои чув­ства. Они на­сла­жда­ют­ся ими, как на­сла­жда­ют­ся пре­об­ра­жа­ю­щим­ся от любви миром во­круг.