В пьесе «Гроза» Ост­ров­ский не толь­ко об­ли­ча­ет «тем­ное цар­ство», но и по­ка­зы­ва­ет, что в глу­би­не этого «тем­но­го цар­ства» воз­ни­ка­ет про­тест про­тив его усто­ев. В кон­флик­те за­ро­див­ше­го­ся жи­во­го чув­ства Ка­те­ри­ны и мерт­во­го укла­да жизни тра­гизм пьесы. Са­мо­убий­ство Ка­те­ри­ны в драме «Гроза»  — не сце­ни­че­ский прием, уси­ли­ва­ю­щий впе­чат­ле­ние от пьесы, а дра­ма­ти­че­ский финал, под­го­тов­лен­ный всем ходом со­бы­тий пьесы.

Ответ: драма.

Борис  — пле­мян­ник Ди­ко­го, Тихон  — муж Ка­те­ри­ны, Ку­ли­гин  — ча­сов­щик-⁠са­мо­уч­ка.

Ответ: 241.

Осо­бен­но­стью драмы А. Н. Ост­ров­ско­го «Гроза» яв­ля­ет­ся ис­поль­зо­ва­ние осо­бых об­ра­зов: грозы, птицы, страш­но­го суда. Всё это сим­во­лы. Гроза, рас­ка­ты грома, кар­ти­ны страш­но­го суда при­бли­жа­ют рас­ка­я­ние Ка­те­ри­ны, ко­то­рое ком­по­зи­ци­он­но яв­ля­ет­ся куль­ми­на­ци­ей дей­ствия.

Ответ: сим­во­лы­куль­ми­на­ци­ей.

1.  Ка­те­ри­на  — на­ту­ра по­э­ти­че­ски-⁠меч­та­тель­ная. Вспо­ми­ная о своем дет­стве, она сама рас­ска­зы­ва­ет о том, как сфор­ми­ро­вал­ся мир ее чувств и на­стро­е­ний. Из этих рас­ска­зов видно, что имен­но в дет­стве у нее сло­жи­лось тон­кое чув­ство кра­со­ты. Ка­те­ри­на го­во­рит язы­ком, ко­то­рым может го­во­рить толь­ко жен­щи­на по­э­ти­че­ски на­стро­ен­ная и ода­рен­ная. Вме­сте с тем ее мечты о по­ле­тах го­во­рят о том, что Ка­те­ри­на  — жен­щи­на с силь­ным ха­рак­те­ром: она спо­соб­на, как птица, уле­теть от опо­сты­лев­ше­го ей мира.

2.  Судь­ба глав­ной ге­ро­и­ни пьесы Ка­те­ри­ны Ка­ба­но­вой тро­га­ет своей дра­ма­тич­но­стью. Ге­ро­и­ня про­ти­во­по­ста­ви­ла себя не­ве­же­ству и за­ко­ре­не­ло­сти, ца­ря­щим в об­ще­стве, где нет места ду­хов­но ода­рен­ным на­ту­рам.

Ка­те­ри­на меч­та­ет стать пти­цей, чтобы быть сво­бод­ной и вы­рвать­ся из тем­но­го мира, ко­то­рый её окру­жа­ет: «...От­че­го люди не ле­та­ют так, как птицы? Зна­ешь, мне ино­гда ка­жет­ся, что я птица. Когда сто­ишь на горе, так тебя и тянет ле­теть».

Вы­рос­шая в воль­ной об­ста­нов­ке род­ной семьи, Ка­те­ри­на, эмо­ци­о­наль­ная и ис­крен­няя на­ту­ра, от­ли­ча­ясь от пред­ста­ви­те­лей «тем­но­го цар­ства» глу­би­ной своих чувств, прав­ди­во­стью и ре­ши­тель­но­стью. От­кры­тая дру­гим людям, она не умела об­ма­ны­вать и ли­це­ме­рить, по­это­му не при­жи­лась в семье мужа, где даже ее ро­вес­ни­ца Вар­ва­ра Ка­ба­но­ва счи­та­ла глав­ную ге­ро­и­ну слиш­ком «муд­ре­ной», даже чуд­ной. В этом и за­клю­ча­ет­ся кон­фликт Ка­те­ри­ны с «тем­ным цар­ством» и драма ге­ро­и­ни. Она  — един­ствен­ный свет­лый че­ло­век в мире мра­ко­бе­сия и хан­же­ства, по­это­му её впол­не можно на­звать «лучом света в тем­ном цар­стве».

Та­тья­на Ла­ри­на, лю­би­мая ге­ро­и­ня Пуш­ки­на,  — чи­стая, свет­лая на­ту­ра. Она не спо­соб­на на обман, умеет ис­крен­не лю­бить и от­да­вать­ся своей любви без остат­ка. Этими сво­и­ми ка­че­ства­ми Та­тья­на близ­ка ге­ро­и­не Н. А. Ост­ров­ско­го. Ка­те­ри­на стра­да­ет из-за любви, она не может об­ма­ны­вать мужа, све­кровь, по­это­му ре­ша­ет бро­сить­ся в Волгу. Обе ге­ро­и­ни не хотят, чтобы близ­кие им люди стра­да­ли из-за них, по­это­му го­то­вы по­жерт­во­вать собой, при­не­сти в жерт­ву свою лю­бовь.

Ре­а­лизм  — от ла­тин­ско­го realis  — ве­ще­ствен­ный. Ос­нов­ной чер­той ре­а­лиз­ма при­ня­то счи­тать прав­ди­вое изоб­ра­же­ние дей­стви­тель­но­сти. Опре­де­ле­ние, дан­ное Ф. Эн­гель­сом: «...ре­а­лизм пред­по­ла­га­ет, по­ми­мо прав­ди­во­сти де­та­лей, прав­ди­вое вос­про­из­ве­де­ние ти­пич­ных ха­рак­те­ров в ти­пич­ных об­сто­я­тель­ствах».

Ответ: ре­а­лизм.

Ка­те­ри­на  — на­ту­ра по­э­ти­че­ски-меч­та­тель­ная. Вспо­ми­ная о своем дет­стве, она сама рас­ска­зы­ва­ет о том, как сфор­ми­ро­вал­ся мир ее чувств и на­стро­е­ний. Из этих рас­ска­зов видно, что имен­но в дет­стве у нее сло­жи­лось тон­кое чув­ство кра­со­ты. Ка­те­ри­на го­во­рит язы­ком, ко­то­рым может го­во­рить толь­ко жен­щи­на по­э­ти­че­ски на­стро­ен­ная и ода­рен­ная. Вме­сте с тем ее мечты о по­ле­тах го­во­рят о том, что Ка­те­ри­на  — жен­щи­на с силь­ным ха­рак­те­ром: она спо­соб­на, как птица, уле­теть от опо­сты­лев­ше­го ей мира.

Оцен­ка вы­пол­не­ния за­да­ний С1 и СЗ, тре­бу­ю­щих на­пи­са­ния развёрну­то­го от­ве­та в объёме 5-10 пред­ло­же­ний

Ука­за­ние на объём услов­но; оцен­ка от­ве­та за­ви­сит от его со­дер­жа­тель­но­сти (при на­ли­чии глу­бо­ких зна­ний эк­за­ме­ну­е­мый может от­ве­тить в боль­шем объёме; при уме­нии точно фор­му­ли­ро­вать свои мысли эк­за­ме­ну­е­мый может до­ста­точ­но полно от­ве­тить в мень­шем объёме).

Если при про­вер­ке за­да­ний ука­зан­ной груп­пы экс­перт по пер­во­му кри­те­рию ста­вит 0 бал­лов или 1 балл, то по вто­ро­му кри­те­рию за­да­ние не оце­ни­ва­ет­ся (в про­то­кол про­вер­ки от­ве­тов вы­став­ля­ет­ся 0 бал­лов).

Про­ти­во­по­став­ле­ние жен­ских об­ра­зов мы можем встре­тить в ро­ма­не Алек­сандра Сер­ге­е­ви­ча Пуш­ки­на «Ев­ге­ний Оне­гин». Опи­са­ние Та­тья­ны и Ольги по­стро­е­но по прин­ци­пу ан­ти­те­зы. Та­тья­на  — силь­ная духом, спо­кой­ная, муд­рая и на­чи­тан­ная. Ольга же ве­се­лая, вет­ре­ная, лег­ко­мыс­лен­ная. Две сест­ры по-раз­но­му вос­при­ни­ма­ют мир и имеют раз­ные судь­бы. Их от­но­ше­ние к любви тоже раз­ное. Та­тья­на вос­при­ни­ма­ет лю­бовь как воз­вы­шен­ное ду­хов­ное чув­ство, да­ру­е­мое че­ло­ве­ку для сча­стья. Ольги к любви от­но­сит­ся легко и не­при­нуж­ден­но.

Ост­ров­ский также по­ка­зы­ва­ет нам раз­ных по ха­рак­те­ру де­ву­шек: Ка­те­ри­ну и Вар­ва­ру, од­на­ко от­ли­чия за­клю­ча­ют­ся в дру­гом. Ка­те­ри­на спо­кой­на и по­кор­на, она пы­та­ет­ся при­нять свою участь и не бун­то­вать, хотя спо­соб­на на са­мо­по­жерт­во­ва­ние и вызов «тем­но­му цар­ству». Вар­ва­ра про­яв­ля­ет свое не­до­воль­ство уста­но­вив­ши­ми­ся пра­ви­ла­ми, если это за­тра­ги­ва­ет ее ме­лоч­ные ин­те­ре­сы. Она, хоть и слег­ка, но пе­ре­чит ма­те­ри, счи­та­ет ее взгля­ды са­мо­дур­ством, но прин­ци­пи­аль­ной по­зи­ции не про­яв­ля­ет, Вар­ва­ра под­стра­и­ва­ет­ся под за­ко­ны Ка­ли­но­ва и живет в обход этих за­ко­нов, не на­ру­шая общей кар­ти­ны.