Сти­хо­тво­ре­ние В. Ма­я­ков­ско­го на­пи­са­но в то­ни­че­ской си­сте­ме сти­хо­сло­же­ния. Но­ва­тор­ство его было в духе фу­ту­риз­ма, мо­дер­нист­ско­го ли­те­ра­тур­но­го те­че­ния, при­вер­жен­цем ко­то­ро­го был поэт.

Ответ: то­ни­че­ской фу­ту­риз­ма.

Ма­я­ков­ский был пред­ста­ви­те­лем фу­ту­риз­ма. Фу­ту­ризм  — ли­те­ра­тур­ное те­че­ние на­ча­ла XX века, ха­рак­те­ри­зу­ю­ще­е­ся от­ка­зом от иде­а­лов и при­е­мов про­шло­го и де­кла­ри­ру­ю­щее новые при­е­мы и иде­а­лы. От ла­тин­ско­го futurum  — «бу­ду­щее».

Ответ: фу­ту­ризм.

Ас­со­нанс  — мно­го­крат­ное по­вто­ре­ние в сти­хо­твор­ной речи (реже  — в прозе) од­но­род­ных глас­ных зву­ков (а, о).

Ин­вер­сия («слов моих», «душу цве­ту­щую»)  — на­ру­шен­ный по­ря­док слов.

Эпи­те­ты (су­ет­ные, ухо­дя­щие, взме­тен­ные, цве­ту­щие).

Ме­та­фо­ра («душу цве­ту­щую», «лю­бо­вью выжег», «дней взме­тен­ный кар­на­вал», «слов сухие ли­стья», «неж­но­стью вы­сте­лить шаг»).

Ответ: 1245.

1.  Сти­хо­тво­ре­ние Ма­я­ков­ско­го ад­ре­со­ва­но Лиле Брик, ро­ко­вой любви поэта.

Ли­ри­че­ский герой сти­хо­тво­ре­ния стра­да­ет от не­раз­де­лен­ной любви, он про­сит, кри­чит, молит не остав­лять его. И уже в пер­вых стро­ках можно по­чув­ство­вать на­пря­жен­ное со­сто­я­ние ав­то­ра. Со­сто­я­ние героя по­ка­за­но на кон­тра­сте: он то неж­ный, без­за­щит­ный, то

Он орёт ей о своих муках, но она остаётся рав­но­душ­на к этому: «Се­год­ня си­дишь вот, серд­це в же­ле­зе». Поэт срав­ни­ва­ет себя с быком, ко­то­рый тру­дит­ся до смер­тель­ной уста­ло­сти и хочет от­дох­нуть в хо­лод­ных водах. Ме­та­фо­ры (на­при­мер, «душу лю­бо­вью выжег») и эпи­те­ты («душу цве­ту­щую») пе­ре­да­ют ра­ни­мость, не­ор­ди­нар­ность героя, силу его чув­ства, а мно­го­со­ю­зие по­мо­га­ет уси­лить ди­на­ми­ку про­из­ве­де­ния, чтобы по­нять, как силь­но лю­бовь овла­де­ла душой ли­ри­че­ско­го героя:

Таким об­ра­зом, ис­поль­зо­ван­ные Ма­я­ков­ским по­э­ти­че­ские при­е­мы по­мо­га­ют наи­бо­лее полно и ярко изоб­ра­зить ли­ри­че­ско­го героя, ко­то­рый спо­со­бен ис­крен­не и силь­но лю­бить, жерт­во­вать собой ради любви и лю­би­мой.

2.  В сти­хо­тво­ре­нии В. Ма­я­ков­ско­го «Ли­лич­ка» тема рас­ста­ва­ния с лю­би­мой жен­щи­ной рас­кры­ва­ет­ся через со­зда­ние ин­ди­ви­ду­аль­но-ав­тор­ских об­ра­зов, на­ри­со­ван­ных с по­мо­щью ме­та­фор. Уже пер­вая стро­ка сти­хо­тво­ре­ние  — это ме­та­фо­ра: «Дым та­бач­ный воз­дух выел...»

Для ли­ри­че­ско­го героя не­вы­но­си­ма ком­на­та, в ко­то­рой нет воз­ду­ха, по­то­му что нет лю­би­мой. Поэт об­ви­ня­ет воз­люб­лен­ную, что у неё «серд­це в же­ле­зе»  — опять ме­та­фо­ра: не­че­го ждать, что лю­би­мая из­ме­нит своё ре­ше­ние и вернётся.

И, ко­неч­но же, очень яркая ме­та­фо­ра в конце по­сла­ния:

Не­обык­но­вен­ный по силе ху­до­же­ствен­ный образ  — в нём всё: и боль, и все­лен­ская лю­бовь, и на­деж­да. Таким об­ра­зом, ме­та­фо­ры в сти­хо­тво­ре­нии В. В. Ма­я­ков­ско­го иг­ра­ют важ­ную роль в рас­кры­тии темы и со­зда­нии ху­до­же­ствен­но­го об­ра­за.

Сти­хо­тво­ре­ние на­пи­са­но в то­ни­че­ской си­сте­ме сти­хо­сло­же­ния. Дадим опре­де­ле­ние.

То­ни­че­ская си­сте­ма  — си­сте­ма сти­хо­сло­же­ния, в ко­то­рой рит­мич­ность со­зда­ет­ся упо­ря­до­чен­но­стью рас­по­ло­же­ния удар­ных сло­гов среди без­удар­ных.

Ответ: то­ни­че­ская.

Сти­хо­тво­ре­ние Ма­я­ков­ско­го ад­ре­со­ва­но Лиле Брик, ро­ко­вой любви поэта.

Ли­ри­че­ский герой сти­хо­тво­ре­ния стра­да­ет от не­раз­де­лен­ной любви, он про­сит, кри­чит, молит не остав­лять его. И уже в пер­вых стро­ках можно по­чув­ство­вать на­пря­жен­ное со­сто­я­ние ав­то­ра. Со­сто­я­ние героя по­ка­за­но на кон­тра­сте: он то неж­ный, без­за­щит­ный, то

…Дикий,

обезум­люсь,

от­ча­я­ньем ис­се­чась.

Он орёт ей о своих муках, но она остаётся рав­но­душ­на к этому: «Се­год­ня си­дишь вот, серд­це в же­ле­зе». Поэт срав­ни­ва­ет себя с быком, ко­то­рый тру­дит­ся до смер­тель­ной уста­ло­сти и хочет от­дох­нуть в хо­лод­ных водах. Ме­та­фо­ры (на­при­мер, «душу лю­бо­вью выжег») и эпи­те­ты («душу цве­ту­щую») пе­ре­да­ют ра­ни­мость, не­ор­ди­нар­ность героя, силу его чув­ства, а мно­го­со­ю­зие по­мо­га­ет уси­лить ди­на­ми­ку про­из­ве­де­ния, чтобы по­нять, как силь­но лю­бовь овла­де­ла душой ли­ри­че­ско­го героя:

И в про­лет не бро­шусь,

и не выпью яда,

и курок не смогу над вис­ком на­жать.

Таким об­ра­зом, ис­поль­зо­ван­ные Ма­я­ков­ским по­э­ти­че­ские при­е­мы по­мо­га­ют наи­бо­лее полно и ярко изоб­ра­зить ли­ри­че­ско­го героя, ко­то­рый спо­со­бен ис­крен­не и силь­но лю­бить, жерт­во­вать собой ради любви и лю­би­мой.

Лю­бов­ной ли­ри­ке Ма­я­ков­ско­го, без­услов­но, при­сущ ав­то­био­гра­фич­ный ха­рак­тер.

По­доб­ные ис­крен­ние и глу­бо­ко лич­ные пе­ре­жи­ва­ния можно про­сле­дить и в сти­хо­тво­ре­нии Н. А. Не­кра­со­ва «По­ра­же­на по­те­рей не­воз­врат­ной», где поэт по­вест­ву­ет о том, как по воле судь­бы гиб­нет лю­бовь:

Ей все равно  — хо­лод­ный су­мрак гроба,

Позор ли, слава, не­на­висть, лю­бовь

— По­гас­ла и спа­си­тель­ная злоба,

Что долго так разо­гре­ва­ла кровь.

Таким об­ра­зом, в рас­кры­тии лю­бов­ной темы  Ма­я­ков­ско­го можно на­звать про­дол­жа­те­лем тра­ди­ций Не­кра­со­ва. Лю­бов­ная ли­ри­ка этих по­этов от­ли­ча­ет­ся ав­то­био­гра­фич­но­стью, силой эпи­те­тов, про­ти­во­ре­чи­во­стью чувств: от не­на­ви­сти до по­кор­но­го пре­кло­не­ния перед воз­люб­лен­ной.