Пред­ме­том ли­ри­ки яв­ля­ют­ся лич­ные пе­ре­жи­ва­ния и на­стро­е­ния поэта, не тре­бу­ю­щие со­бы­тий­ной мо­ти­ва­ции, опи­са­ния по­ступ­ков и дей­ствий. В ли­ри­ке ри­су­ет­ся опре­де­лен­ное со­сто­я­ние че­ло­ве­ка в наи­бо­лее на­пря­жен­ный мо­мент его пе­ре­жи­ва­ний.

Ответ: ли­ри­ка|ли­ри­че­ский.

1.  Ан­ти­те­за  — про­ти­во­по­став­ле­ние:

2.  Ин­вер­сия  — об­рат­ный по­ря­док слов в пред­ло­же­нии:

3.  Ал­ли­те­ра­ция  — по­вто­ре­ние оди­на­ко­вых или од­но­род­ных со­глас­ных (в дан­ном сти­хо­тво­ре­нии  — ш, с) в сти­хо­тво­ре­нии, при­да­ю­щее ему осо­бую зву­ко­вую вы­ра­зи­тель­ность:

4.  Ме­та­фо­ра  — скры­тое срав­не­ние:

Ответ: 1234.

1.  Лю­бовь  — воз­вы­шен­ное и пре­крас­ное чув­ство. Она как «от­блеск звез­ды», как птица, как спа­си­тель­ная ло­доч­ка. Эти срав­не­ния поз­во­ля­ют ска­зать, что лю­бовь для ли­ри­че­ско­го героя зна­чи­мее всего на земле. Вот по­че­му можно сде­лать вывод о по­ло­жи­тель­ном, эмо­ци­о­наль­но свет­лом впе­чат­ле­нии, со­зда­ю­щем­ся при чте­нии сти­хо­тво­ре­ния.

2.  В сти­хо­тво­ре­нии «Лю­бовь» В. Ма­я­ков­ско­го рас­кры­ва­ет­ся тема любви. Ме­та­фор в про­из­ве­де­нии много. Они по­мо­га­ют пе­ре­дать эмо­ци­о­наль­ное со­сто­я­ние ли­ри­че­ско­го героя:

В этих стро­ках лю­бовь срав­ни­ва­ет­ся с огнём такой силы, что его не могут за­дуть ветры и за­ту­шить дождь. Лю­бовь спо­соб­на раз­жечь в душе ко­стер, и по­след­ствия порой могут быть не­пред­ска­зу­е­мы. Лю­бовь может ис­пе­пе­лить, но может и спа­сти. И вновь по­яв­ля­ет­ся ме­та­фо­ра: лю­бовь  — ло­доч­ка, ко­то­рая по­мо­жет не уто­нуть.

Таким об­ра­зом, ме­та­фо­ры ра­бо­та­ют на рас­кры­тие идеи про­из­ве­де­ния.

О любви пи­са­ли Пуш­кин и Не­кра­сов, Блок и Цве­та­е­ва, Есе­нин и Ма­я­ков­ский. Эта тема тра­ди­ци­он­на для рус­ской ли­те­ра­ту­ры.

В сти­хо­тво­ре­нии «О по­дви­гах, о доб­ле­стях, о славе...» А. Блок про­по­ве­ду­ет: лю­бовь воз­вы­ша­ет че­ло­ве­ка над обы­ден­но­стью, лю­бовь  — все­по­гло­ща­ю­щая тайна, она может да­вать силы, может ли­шать их. Когда при­хо­дит мо­мент раз­лу­ки, на­сту­па­ет опу­сто­ше­ние. По­ра­жа­ет от­но­ше­ние ли­ри­че­ско­го героя к воз­люб­лен­ной: он почти обо­жеств­ля­ет ее: «...ты не огля­ну­лась», «...ты не сни­зо­шла». Герой, не­смот­ря на рас­ста­ва­ние, на­зы­ва­ет свою воз­люб­лен­ную «милой», «неж­ной», что го­во­рит о его спо­соб­но­сти лю­бить жерт­вен­но, пол­но­кров­но.

Как и у Блока, в сти­хо­тво­ре­нии В. И. Мат­ве­е­вой зву­чит тот же мотив: лю­бовь спо­соб­на воз­ро­дить, вер­нуть к жизни, она как маяк, ко­то­рый ука­жет путь, она как огонь, у ко­то­ро­го можно со­греть­ся, но огонь этот нужно бе­речь:

Самой от­кро­вен­ной стра­ни­цей по­э­зии Фета яв­ля­ет­ся его лю­бов­ная ли­ри­ка. И в ней на­хо­дим пе­ре­клич­ку с лю­бов­ной ли­ри­кой А. Блока и В. Мат­ве­е­вой. В сти­хо­тво­ре­нии «Сияла ночь. Луной был полон сад...» встре­ча воз­люб­лен­ной с ли­ри­че­ским ге­ро­ем по­тря­са­ет но­та­ми тра­гиз­ма, но тем не менее эта встре­ча, голос лю­би­мой все­ля­ют на­деж­ду, же­ла­ние жить:

И веет, как тогда, во вздо­хах этих звуч­ных,

Что ты одна  — вся жизнь, что ты одна  — лю­бовь.

Имен­но лю­бовь на­пол­ня­ет смыс­лом, внут­рен­ним го­ре­ни­ем, за­став­ля­ет со­дро­гать­ся че­ло­ве­че­ское серд­це, спо­соб­ству­ет взле­ту че­ло­ве­че­ско­го ра­зу­ма и оду­хо­тво­рен­но­сти всего ми­ро­по­ряд­ка  — об этом пи­са­ли А. Фет, А. Блок, В. Мат­ве­е­ва.

Та­ко­го героя обо­зна­ча­ют тер­ми­ном «ли­ри­че­ский герой». Дадим опре­де­ле­ние. Ли­ри­че­ский герой  — это ху­до­же­ствен­ный «двой­ник» поэта, спо­соб­ству­ю­щий рас­кры­тию в ли­ри­ке ав­тор­ско­го со­зна­ния, чув­ства. Ли­ри­че­ский герой не во всем тож­де­стве­нен лич­но­сти ре­аль­но­го че­ло­ве­ка, яв­ля­ю­ще­го­ся ав­то­ром сти­хо­тво­ре­ния, поэмы или цикла сти­хо­тво­ре­ний. Вме­сте с тем этому со­здан­но­му «Я» при­су­ща осо­бая ис­крен­ность ли­ри­че­ских пе­ре­жи­ва­ний; ис­по­ведь в дан­ном слу­чае пре­об­ла­да­ет над вы­мыс­лом.

Ответ: ли­ри­че­ский герой ИЛИ ли­ри­че­ская ге­ро­и­ня ИЛИ ли­ри­че­ское «я» ИЛИ ли­ри­че­ский субъ­ект.

Лю­бовь  — воз­вы­шен­ное и пре­крас­ное чув­ство. Она как «от­блеск звез­ды», как птица, как спа­си­тель­ная ло­доч­ка. Эти срав­не­ния поз­во­ля­ют ска­зать, что лю­бовь для ли­ри­че­ско­го героя зна­чи­мее всего на земле. Вот по­че­му можно сде­лать вывод о по­ло­жи­тель­ном, эмо­ци­о­наль­но свет­лом впе­чат­ле­нии, со­зда­ю­щем­ся при чте­нии сти­хо­тво­ре­ния.