«Ка­пи­тан­скую дочку» часто на­зы­ва­ют ро­ма­ном. Со­глас­но опре­де­ле­нию ро­ма­на, в «Ка­пи­тан­ской дочке» дей­стви­тель­но рас­ска­за­на жизнь глав­ных ге­ро­ев в её самый кри­зис­ный пе­ри­од.

Ответ: роман.

Это сред­ство ха­рак­те­ри­сти­ки пер­со­на­жа на­зы­ва­ет­ся порт­ре­том.

Ответ: порт­рет.

А—2: Гри­нев был тя­же­ло ранен на дуэли со Шваб­ри­ным.

Б—4: Имен­но в тот мо­мент, когда Са­ве­льич бро­са­ет­ся на ко­ле­ни перед Пу­га­че­вым с прось­бой по­ми­ло­вать ба­ри­на (Гри­не­ва), тот вспо­ми­на­ет Гри­не­ва и пе­ре­ду­мы­ва­ет.

В—1: Во­жа­тый ока­жет­ся Еме­лья­ном Пу­га­че­вым, ко­то­рый воз­гла­вит кре­стьян­ское вос­ста­ние 1773 году.

Ответ: 241.

Ху­до­же­ствен­ная де­таль  — особо зна­чи­мый, вы­де­лен­ный эле­мент ху­до­же­ствен­но­го об­ра­за, вы­ра­зи­тель­ная по­дроб­ность в про­из­ве­де­нии, не­су­щая зна­чи­тель­ную смыс­ло­вую и идей­но-эмо­ци­о­наль­ную на­груз­ку.

Ответ: ху­до­же­ствен­ная де­таль.

Рас­сказ­чик (по­вест­во­ва­тель)  — пер­со­наж, от лица ко­то­ро­го ве­дет­ся по­вест­во­ва­ние в ху­до­же­ствен­ном про­из­ве­де­нии. В ли­те­ра­ту­ре рас­сказ­чик на­блю­да­ет и опи­сы­ва­ет то, что при­ду­мал автор.

Ответ: рас­сказ­чик|по­вест­во­ва­тель|герой-рас­сказ­чик.

А.  С. Пуш­кин счи­та­ет­ся ро­до­на­чаль­ни­ком ре­а­лиз­ма в рус­ской ли­те­ра­ту­ре. Ре­а­лизм  — прав­ди­вое изоб­ра­же­ние ре­аль­ной дей­стви­тель­но­сти.

Ответ: ре­а­лизм.

Гри­нев, ока­зав­шись в без­опас­но­сти на по­сто­я­лом дворе, тут же ин­те­ре­су­ет­ся и судь­бой сво­е­го во­жа­то­го:«Где же во­жа­тый?». О сим­па­тии Петра Гри­не­ва к сво­е­му но­во­му зна­ко­мо­му сви­де­тель­ству­ет и об­ра­ще­ние к нему не иначе как «брат», и пред­ло­же­ние вы­пить го­ря­че­го чаю. Автор также под­чер­ки­ва­ет, что лицо не­зна­ком­ца по­ка­за­лось Гри­не­ву «до­воль­но при­ят­ным».

Вза­и­мо­от­но­ше­ния пред­ста­ви­те­лей дво­рян­ства и на­ро­да по­ка­за­ны во мно­гих про­из­ве­де­ни­ях рус­ской ли­те­ра­ту­ры, в том числе в ро­ма­не-эпо­пее Льва Ни­ко­ла­е­ви­ча Тол­сто­го «Война и мир». По ходу по­вест­во­ва­ния мы видим при­ме­ры, когда народ и дво­рян­ство объ­еди­ня­ют­ся. Граф Ро­стов отдаёт под­во­ды ра­не­ным. Купец Фе­ра­пон­тов под­жи­га­ет свой дом, своё добро, чтобы не до­ста­лось врагу. На­та­ша Ро­сто­ва тан­цу­ет с кре­стья­на­ми ве­се­ло и без­за­бот­но, по­то­му что она рус­ская и чтит на­род­ные тра­ди­ции, Пьер Без­ухов раз­го­ва­ри­ва­ет с Пла­то­ном Ка­ра­та­е­вым, впи­ты­ва­ет муд­рость про­сто­го че­ло­ве­ка и вос­хи­ща­ет­ся ею. Тол­стой и Пуш­кин вы­ска­зы­ва­ют мысль: не­смот­ря на силь­ные раз­ли­чия между пред­ста­ви­те­ля­ми этих двух со­ци­аль­ных клас­сов, в боль­шом они едины: в любви к Ро­ди­не, в по­ни­ма­нии добра и зла, в спо­соб­но­сти объ­еди­нить­ся перед лицом опас­но­сти.

В «Ка­пи­тан­ской дочке» срав­не­ние двух ге­ро­ев: им­пе­ра­три­цы Ека­те­ри­ны и «го­су­да­ря-са­мо­зван­ца» Пу­га­че­ва  — по­стро­е­но по прин­ци­пу кон­тра­ста|ан­ти­те­зы. Ека­те­ри­на  — за­кон­ная, муд­рая пра­ви­тель­ни­ца. Пу­га­чев  — раз­бой­ник, власть за­хва­тил не по праву. Без­услов­но, про­из­ве­де­ние на­пи­са­но в духе ре­а­лиз­ма. Од­на­ко в изоб­ра­же­нии лич­но­сти ка­за­чье­го ата­ма­на Еме­лья­на Пу­га­че­ва нель­зя не за­ме­тить черты ро­ман­ти­че­ско­го героя.

Ответ: кон­траста­ро­ман­ти­че­ско­го ИЛИ ан­ти­те­зы­ро­ман­ти­че­ско­го.

Вза­и­мо­от­но­ше­ния пред­ста­ви­те­лей дво­рян­ства и на­ро­да по­ка­за­ны во мно­гих про­из­ве­де­ни­ях рус­ской ли­те­ра­ту­ры, в том числе в ро­ма­не-эпо­пее Льва Ни­ко­ла­е­ви­ча Тол­сто­го «Война и мир». По ходу по­вест­во­ва­ния мы видим при­ме­ры, когда народ и дво­рян­ство объ­еди­ня­ют­ся. Граф Ро­стов отдаёт под­во­ды ра­не­ным. Купец Фе­ра­пон­тов под­жи­га­ет свой дом, своё добро, чтобы не до­ста­лось врагу. На­та­ша Ро­сто­ва тан­цу­ет с кре­стья­на­ми ве­се­ло и без­за­бот­но, по­то­му что она рус­ская и чтит на­род­ные тра­ди­ции, Пьер Без­ухов раз­го­ва­ри­ва­ет с Пла­то­ном Ка­ра­та­е­вым, впи­ты­ва­ет муд­рость про­сто­го че­ло­ве­ка и вос­хи­ща­ет­ся ею. Тол­стой и Пуш­кин вы­ска­зы­ва­ют мысль: не­смот­ря на силь­ные раз­ли­чия между пред­ста­ви­те­ля­ми этих двух со­ци­аль­ных клас­сов, в боль­шом они едины: в любви к Ро­ди­не, в по­ни­ма­нии добра и зла, в спо­соб­но­сти объ­еди­нить­ся перед лицом опас­но­сти.

5.1. Гри­нев, ока­зав­шись в без­опас­но­сти на по­сто­я­лом дворе, тут же ин­те­ре­су­ет­ся и судь­бой сво­е­го во­жа­то­го: «Где же во­жа­тый?». О сим­па­тии Петра Гри­не­ва к сво­е­му но­во­му зна­ко­мо­му сви­де­тель­ству­ет и об­ра­ще­ние к нему не иначе как «брат», и пред­ло­же­ние вы­пить го­ря­че­го чаю. Петр в ответ на прось­бу с охо­тою под­но­сит во­жа­то­му и ста­кан вина. Автор также под­чер­ки­ва­ет, что лицо не­зна­ком­ца по­ка­за­лось Гри­не­ву «до­воль­но при­ят­ным». При­ме­ча­тель­но, что порт­рет Пу­га­че­ва дан уста­ми Гринёва.

5.2. При­ведённый фраг­мент ро­ма­на А. С. Пуш­ки­на «Ка­пи­тан­ская дочка» ил­лю­стри­ру­ет пра­во­мер­ность вы­ска­зы­ва­ния А. М. Ска­би­чев­ско­го об об­ра­зе Пугачёва. Здесь Пугачёв ещё и не бун­тов­щик вовсе. Он «в одном ху­день­ком ар­мя­ке», и если бы не слу­чай­ная встре­ча с Гринёвым, то и вовсе мог бы за­мерз­нуть, по­то­му что по­про­сту не успел бы пеш­ком до­брать­ся до по­сто­я­ло­го двора. «Во­жа­тый» вы­зы­ва­ет со­чув­ствие. При­вле­ка­те­лен в дан­ном фраг­мен­те Пугачёв еще и тем, что он умён, о чём сви­де­тель­ству­ет его спо­соб­ность го­во­рить «за­гад­ка­ми» и «по­го­вор­ка­ми». Пуш­кин подчёрки­ва­ет, что лицо не­зна­ком­ца «до­воль­но при­ят­но», а «на­руж­ность… за­ме­ча­тель­на». Всё это под­твер­жда­ет, что образ Еме­лья­на Пугачёва по­лу­чил­ся у Пуш­ки­на мно­го­гран­ным, живым, при­вле­ка­тель­ным.