Роман  — про­из­ве­де­ние боль­шой эпи­че­ской формы, охва­ты­ва­ю­щее ши­ро­кий круг яв­ле­ний част­ной и об­ще­ствен­ной жизни, изоб­ра­жа­ю­щее в про­цес­се раз­ви­тия мно­го­чис­лен­ные че­ло­ве­че­ские ха­рак­те­ры в их про­ти­во­ре­чи­вых вза­и­мо­от­но­ше­ни­ях. Имен­но к жанру ро­ма­на и от­но­сит­ся «Пре­ступ­ле­ние и на­ка­за­ние».

Ответ: роман.

А)  Мар­ме­ла­дов  — чи­нов­ник.

Б)  Ра­зу­ми­хин  — сту­дент.

В)  Пор­фи­рий Пет­ро­вич  — сле­до­ва­тель.

Ответ: 312.

В «Пре­ступ­ле­нии и на­ка­за­нии» нашли от­ра­же­ние прин­ци­пы ре­а­лиз­ма, пред­по­ла­га­ю­ще­го изоб­ра­же­ние ти­пич­но­го героя в ти­пич­ных об­сто­я­тель­ствах.

Ответ: ре­а­лиз­ма­ти­пич­но­го.

1.  Ро­ди­он Рас­коль­ни­ков, под­вер­жен­ный увле­че­ни­ям На­по­лео­ном, сим­во­лом эпохи, вы­на­ши­ва­ет свою тео­рию силь­ной лич­но­сти. Он че­ло­век мыс­ля­щий, пы­та­ю­щий­ся разо­брать­ся в устрой­стве мира и че­ло­ве­че­ских от­но­ше­ний. Имен­но эти черты про­сле­жи­ва­ют­ся в при­ве­ден­ном от­рыв­ке. Ясно, в каком на­прав­ле­нии думал Рас­коль­ни­ков, желая сразу по­лу­чить «весь ка­пи­тал». Сам того не со­зна­вая, он при­ис­ки­вал убе­ди­тель­ное оправ­да­ние для весь­ма ско­ро­го и «мрач­но­го» дела. Рас­коль­ни­ков на­стро­ен ре­ши­тель­но и готов идти до конца в под­твер­жде­нии своей тео­рии, о чем сви­де­тель­ству­ет твер­дость его вы­ска­зы­ва­ний:

— За детей медью пла­тят. Что на ко­пей­ки сде­ла­ешь?  — про­дол­жал он с не­охо­той, как бы от­ве­чая соб­ствен­ным мыс­лям.

— А тебе бы сразу весь ка­пи­тал?

Он стран­но по­смот­рел на неё.

— Да, весь ка­пи­тал,  — твёрдо от­ве­чал он по­мол­чав.

2.  Не­ле­пая тео­рия Рас­коль­ни­ко­ва и ее кру­ше­ние ви­дит­ся До­сто­ев­ско­му за­ко­но­мер­ным со­бы­ти­ем. Он по­ка­зал, как под воз­дей­стви­ем по­доб­ных тео­рий сти­ра­ют­ся гра­ни­цы между по­ня­ти­я­ми добра и зла. Рас­коль­ни­ков по­сте­пен­но осо­зна­ет сущ­ность своей идеи, ее ги­бель­ность, ее дей­стви­тель­ный смысл. Но это слу­чит­ся позже, а пока он ста­ра­ет­ся укрыть­ся от хо­зяй­ки. Ни­ще­та душит Рас­коль­ни­ко­ва. Вот и зреет в его со­зна­нии ги­бель­ная тео­рия. Он, ко­неч­но, со­мне­ва­ет­ся. Но тут же себя оправ­ды­ва­ет, по­то­му и от­ве­ча­ет На­ста­сье, что не со­би­ра­ет­ся за ко­пей­ки ра­бо­тать  — он слов­но убеж­да­ет себя, что хочет всего и сразу: «Да, весь ка­пи­тал,  — твёрдо от­ве­чал он по­мол­чав». Так по­сте­пен­но Ро­ди­он убеж­да­ет себя в том, что этот шаг един­ствен­но вер­ный, по­это­му стоит по­про­бо­вать. Но та­ки­ми «не­со­вер­шен­ны­ми» (как от­ме­ча­ет Ко­ро­лен­ко) спо­со­ба­ми нель­зя до­бить­ся спра­вед­ли­во­сти, по­это­му тео­рия Рас­коль­ни­ко­ва тер­пит кру­ше­ние.

И Рас­коль­ни­ков, и Чац­кий на­хо­дят­ся в нрав­ствен­ном по­ис­ке. Они стре­мят­ся по­нять свое пред­на­зна­че­ние и опре­де­лить место в жизни. Рас­коль­ни­ков из «Пре­ступ­ле­ния и на­ка­за­ния» ис­пы­тал свою тео­рию, разо­ча­ро­вы­вал­ся в ней, нашёл в себе силы со­знать­ся в пре­ступ­ле­нии и встать на путь рас­ка­я­ния.

Чац­кий ищет от­ве­ты на вол­ну­ю­щие его во­про­сы, от­прав­ля­ясь в пу­те­ше­ствие, на во­ен­ную служ­бу. Воз­вра­тив­шись в дом Фа­му­со­ва, встре­ча­ет стену не­по­ни­ма­ния. Куда даль­ше? Где найти своё место в жизни, если кру­гом ложь, чи­но­по­чи­та­ние, а мечты о на­сто­я­щей служ­бе Ро­ди­не раз­би­ты осо­зна­ни­ем того, что служ­ба эта ни­ко­му не нужна?

Ав­то­ры по­ка­зы­ва­ют, что нрав­ствен­ные ис­ка­ния ге­ро­ев тя­же­лы, но через них и про­ис­хо­дит ста­нов­ле­ние ге­ро­ев.

Диа­лог  — раз­го­вор двух или более лиц. В ли­те­ра­тур­ном про­из­ве­де­нии, осо­бен­но в драме, диа­лог  — одна из ос­нов­ных форм ре­че­вой ха­рак­те­ри­сти­ки пер­со­на­жей. По­ли­ло́г (греч., букв. ’речь мно­гих’)  — раз­го­вор мно­гих участ­ни­ков. При этом пред­по­ла­га­ет­ся, что роль го­во­ря­ще­го пе­ре­хо­дит от од­но­го лица к дру­го­му, в про­тив­ном слу­чае раз­го­вор пре­вра­ща­ет­ся в мо­но­лог.

Ответ: диа­лог.

Ре­а­лизм  — от ла­тин­ско­го realis  — ве­ще­ствен­ный. Ос­нов­ной чер­той ре­а­лиз­ма при­ня­то счи­тать прав­ди­вое изоб­ра­же­ние дей­стви­тель­но­сти. Опре­де­ле­ние, дан­ное Ф. Эн­гель­сом: «...ре­а­лизм пред­по­ла­га­ет, по­ми­мо прав­ди­во­сти де­та­лей, прав­ди­вое вос­про­из­ве­де­ние ти­пич­ных ха­рак­те­ров в ти­пич­ных об­сто­я­тель­ствах»  — не­по­сред­ствен­но от­но­сит­ся к ли­те­ра­ту­ре XIX века.

Ответ: ре­а­лизм.

Ро­ди­он Рас­коль­ни­ков, под­вер­жен­ный увле­че­ни­ям На­по­лео­ном, сим­во­лом эпохи, вы­на­ши­ва­ет свою тео­рию силь­ной лич­но­сти. Он че­ло­век мыс­ля­щий, пы­та­ю­щий­ся разо­брать­ся в устрой­стве мира и че­ло­ве­че­ских от­но­ше­ний. Имен­но эти черты про­сле­жи­ва­ют­ся в при­ве­ден­ном от­рыв­ке. Ясно, в каком на­прав­ле­нии думал Рас­коль­ни­ков, желая сразу по­лу­чить «весь ка­пи­тал». Сам того не со­зна­вая, он при­ис­ки­вал убе­ди­тель­ное оправ­да­ние для весь­ма ско­ро­го и «мрач­но­го» дела. Рас­коль­ни­ков на­стро­ен ре­ши­тель­но и готов идти до конца в под­твер­жде­нии своей тео­рии, о чем сви­де­тель­ству­ет твер­дость его вы­ска­зы­ва­ний:

— За детей медью пла­тят. Что на ко­пей­ки сде­ла­ешь?  — про­дол­жал он с не­охо­той, как бы от­ве­чая соб­ствен­ным мыс­лям.

— А тебе бы сразу весь ка­пи­тал?

Он стран­но по­смот­рел на неё.

— Да, весь ка­пи­тал,  — твёрдо от­ве­чал он по­мол­чав.

Лев Ни­ко­ла­е­вич Тол­стой в ро­ма­не-эпо­пее «Война и мир» по­ка­зал нам ге­ро­ев: Пьера Без­ухо­ва и Ан­дрея Бол­кон­ско­го. Они про­шли через мно­же­ство ис­пы­та­ний, чтобы по­нять свое пред­на­зна­че­ние и опре­де­лить место в жизни. Ан­дрей был одер­жим идеей славы, ради нее он от­пра­вил­ся на войну, где ему при­ш­лось пе­ре­жить не­ма­ло по­тря­се­ний, чтобы по­нять: он оши­ба­ет­ся в своем пред­став­ле­нии о сча­стье.

Пьер про­бо­вал себя в раз­ных делах, пока, на­ко­нец, не осо­знал, что жизнь стоит по­свя­тить делу, семье и любви. Герои тол­сто­го, как и Рас­коль­ни­ков из «Пре­ступ­ле­ния и на­ка­за­ния», ис­пы­ты­ва­ли свои тео­рии в жизни, разо­ча­ро­вы­ва­лись в них, ис­ка­ли себя. Ав­то­ры по­ка­зы­ва­ют, что толь­ко нрав­ствен­ные ис­ка­ния спо­соб­ны при­ве­сти че­ло­ве­ка к сча­стью и спо­кой­ствию.