А.  С. Пуш­кин опре­де­лил жанр сво­е­го про­из­ве­де­ния как роман в сти­хах, со­че­та­ю­щий при­су­щие ему свой­ства ком­по­зи­ции, си­сте­мы пер­со­на­жей со сти­хо­твор­ной фор­мой.

Ответ: жанр­ро­ман.

Такое ли­те­ра­тур­ное на­прав­ле­ние на­зы­ва­ет­ся ре­а­лиз­мом. Дадим опре­де­ле­ние.

Ре­а­лизм  — это ос­нов­ной метод ис­кус­ства и ли­те­ра­ту­ры. Его ос­но­ва  — это прин­цип жиз­нен­ной прав­ды, ко­то­рым ру­ко­вод­ству­ет­ся ху­дож­ник в своём твор­че­стве, стре­мясь дать наи­бо­лее пол­ное и вер­ное от­ра­же­ние жизни и со­хра­няя наи­боль­шее жиз­нен­ное прав­до­по­до­бие в изоб­ра­же­нии со­бы­тий, людей, пред­ме­тов вещ­но­го мира и при­ро­ды та­ки­ми, ка­ки­ми они яв­ля­ют­ся в самой дей­стви­тель­но­сти.

Ответ: ре­а­лизм.

Оне­гин­ская стро­фа  — стро­фа, ко­то­рой на­пи­сан роман А. С. Пуш­ки­на «Ев­ге­ний Оне­гин».

Оне­гин­ская стро­фа со­сто­ит из трёх чет­ве­ро­сти­ший (ка­тре­нов) и за­клю­чи­тель­но­го дву­сти­шия, на­пи­сан­ных четырёхстоп­ным ямбом. Пер­вое чет­ве­ро­сти­шие  — с пе­рекрёстной риф­мой; во вто­ром  — риф­му­ют­ся смеж­ные стро­ки; в тре­тьем  — рифмы охват­ные; в за­клю­чи­тель­ном дву­сти­шии  — смеж­ная рифма.

Ответ: оне­гин­ская.

Такое опи­са­ние на­зы­ва­ет­ся пей­за­жем. Пей­заж  — изоб­ра­же­ние при­ро­ды в ли­те­ра­тур­ном про­из­ве­де­нии. Чаще всего пей­заж не­об­хо­дим для того, чтобы обо­зна­чить место и об­ста­нов­ку дей­ствия (лес, поле, до­ро­га, горы, река, море, сад, парк, де­рев­ня, по­ме­щи­чья усадь­ба и т. д.).

Ответ: пей­заж.

Фа­ми­лия этой ге­ро­и­ни  — Ла­ри­на. Среди мно­же­ства дей­ству­ю­щих лиц, в ро­ма­не самым круп­ным пла­ном по­ка­за­на Та­тья­на Ла­ри­на, ко­то­рую автор на­зы­ва­ет своим «милым иде­а­лом». Это не­слу­чай­но. Пуш­кин вы­де­ля­ет Та­тья­ну из мно­гих пред­ста­ви­тель­ниц дво­рян­ско­го об­ще­ства, по­ка­зы­ва­ет ее как цель­ную на­ту­ру, спо­соб­ную на глу­бо­кие и ис­крен­ние чув­ства.

Ответ: Ла­ри­на.

Дан­ное про­из­ве­де­ние на­пи­са­но раз­ме­ром «ямб». Дадим опре­де­ле­ние. Ямб  — это дву­слож­ный раз­мер, в ко­то­ром уда­ре­ние па­да­ет на 2-ой слог.

Ответ: ямб.

В ро­ма­не «Ев­ге­ний Оне­гин» перед нами в ярких ре­а­ли­сти­че­ских крас­ках пред­ста­ют и сто­ли­ца, и про­вин­ция, и де­рев­ня, и город, и сама рус­ская при­ро­да  — во всем ее мно­го­об­ра­зии и из­мен­чи­во­сти.

Од­на­ко при­ро­да в ро­ма­не  — это не про­сто кар­ти­ны, от­ра­жа­ю­щие кра­со­ту и свое­об­ра­зие того или иного вре­ме­ни года. Опи­са­ни­ям при­ро­ды поэт при­да­ет на­мно­го более се­рьез­ное зна­че­ние. Они при­зва­ны под­черк­нуть те или иные осо­бен­но­сти ха­рак­те­ра, по­ве­де­ния, взгля­дов ге­ро­ев, пе­ре­дать их ду­шев­ный мир, мечты, стрем­ле­ния, нрав­ствен­ные иде­а­лы. Имен­но по­это­му по­ло­жи­тель­ные герои про­из­ве­де­ния, как, на­при­мер, Та­тья­на, ри­су­ют­ся в окру­же­нии при­ро­ды. Та­тья­на, «рус­ская душою», сама срод­ни рус­ской при­ро­де во всем ее мно­го­об­ра­зии и не­со­мнен­ной пре­ле­сти, для неё, как и для поэта при­ро­да и Ро­ди­на не­раз­рыв­ны. Лег­кая ав­тор­ская иро­ния ощу­ща­ет­ся в об­ра­ще­нии к чи­та­те­лю, ко­то­рый, воз­мож­но, не най­дет в этих стро­ках «изящ­но­го» («Все это низ­кая при­ро­да»), тем более что пер­вый снег, как ука­зы­ва­ет Пуш­кин, уже опи­сан «рос­кош­ным сло­гом» и изоб­ра­жен «пев­цом фин­лянд­ки мо­ло­дой». Од­на­ко автор по­ка­зы­ва­ет нам, сколь­ко пре­ле­сти и по­э­тич­но­сти за­клю­ча­ет­ся в этих всем зна­ко­мых, род­ных, но не все­гда за­ме­ча­е­мых нами кар­ти­нах.

Кар­ти­ны рус­ской при­ро­ды пред­став­ле­ны во мно­гих про­из­ве­де­ни­ях рус­ских пи­са­те­лей. В «Ев­ге­нии Оне­ги­не» на фоне при­ро­ды часто изоб­ра­же­на Та­тья­на. Ге­ро­и­ня чув­ству­ет при­ро­ду, любит её  — для Пуш­ки­на это при­знак вы­со­кой нрав­ствен­но­сти. Как и у Пуш­ки­на, у Тол­сто­го кар­ти­ны при­ро­ды яв­ля­ют­ся от­ра­же­ни­ем чувств ге­ро­ев. В ро­ма­не-эпо­пее Льва Ни­ко­ла­е­ви­ча Тол­сто­го «Война и мир» одним из ярких эпи­зо­дов, по­жа­луй, яв­ля­ет­ся опи­са­ние дуба. Автор ис­поль­зу­ет оли­це­тво­ре­ние, чтобы пе­ре­дать всю жиз­нен­ную силу и мощь де­ре­ва. В «Войне и мире» дуб яв­ля­ет­ся важ­ным сим­во­лом. Имен­но в со­по­став­ле­нии дуба и князя Ан­дрея по­ка­за­но воз­рож­де­ние героя, воз­вра­ще­ние его к жизни во всей ее мно­го­ли­ко­сти. Таким об­ра­зом, и у Пуш­ки­на, и у Тол­сто­го кар­ти­ны при­ро­ды по­мо­га­ют рас­кры­тию ха­рак­те­ров ге­ро­ев.

Кар­ти­ны рус­ской при­ро­ды пред­став­ле­ны во мно­гих про­из­ве­де­ни­ях рус­ских пи­са­те­лей. В «Ев­ге­нии Оне­ги­не» на фоне при­ро­ды часто изоб­ра­же­на Та­тья­на. Ге­ро­и­ня чув­ству­ет при­ро­ду, любит её  — для Пуш­ки­на это при­знак вы­со­кой нрав­ствен­но­сти. Как и у Пуш­ки­на, у Тол­сто­го кар­ти­ны при­ро­ды яв­ля­ют­ся от­ра­же­ни­ем чувств ге­ро­ев. В ро­ма­не-эпо­пее Льва Ни­ко­ла­е­ви­ча Тол­сто­го «Война и мир» одним из ярких эпи­зо­дов, по­жа­луй, яв­ля­ет­ся опи­са­ние дуба. Автор ис­поль­зу­ет оли­це­тво­ре­ние, чтобы пе­ре­дать всю жиз­нен­ную силу и мощь де­ре­ва. В «Войне и мире» дуб яв­ля­ет­ся важ­ным сим­во­лом. Имен­но в со­по­став­ле­нии дуба и князя Ан­дрея по­ка­за­но воз­рож­де­ние героя, воз­вра­ще­ние его к жизни во всей ее мно­го­ли­ко­сти. Таким об­ра­зом, и у Пуш­ки­на, и у Тол­сто­го кар­ти­ны при­ро­ды по­мо­га­ют рас­кры­тию ха­рак­те­ров ге­ро­ев.

5.1. В ро­ма­не «Ев­ге­ний Оне­гин» перед нами в ярких ре­а­ли­сти­че­ских крас­ках пред­ста­ют и сто­ли­ца, и про­вин­ция, и де­рев­ня, и город, и сама рус­ская при­ро­да  — во всем ее мно­го­об­ра­зии и из­мен­чи­во­сти.

Од­на­ко при­ро­да в ро­ма­не  — это не про­сто кар­ти­ны, от­ра­жа­ю­щие кра­со­ту и свое­об­ра­зие того или иного вре­ме­ни года. Опи­са­ни­ям при­ро­ды поэт при­да­ет на­мно­го более се­рьез­ное зна­че­ние. Они при­зва­ны под­черк­нуть те или иные осо­бен­но­сти ха­рак­те­ра, по­ве­де­ния, взгля­дов ге­ро­ев, пе­ре­дать их ду­шев­ный мир, мечты, стрем­ле­ния, нрав­ствен­ные иде­а­лы. Имен­но по­это­му по­ло­жи­тель­ные герои про­из­ве­де­ния, как, на­при­мер, Та­тья­на, ри­су­ют­ся в окру­же­нии при­ро­ды. Та­тья­на, «рус­ская душою», сама срод­ни рус­ской при­ро­де во всем ее мно­го­об­ра­зии и не­со­мнен­ной пре­ле­сти, для неё, как и для поэта при­ро­да и Ро­ди­на не­раз­рыв­ны. Лег­кая ав­тор­ская иро­ния ощу­ща­ет­ся в об­ра­ще­нии к чи­та­те­лю, ко­то­рый, воз­мож­но, не най­дет в этих стро­ках «изящ­но­го» («Все это низ­кая при­ро­да»), тем более что пер­вый снег, как ука­зы­ва­ет Пуш­кин, уже опи­сан «рос­кош­ным сло­гом» и изоб­ра­жен «пев­цом фин­лянд­ки мо­ло­дой». Од­на­ко автор по­ка­зы­ва­ет нам, сколь­ко пре­ле­сти и по­э­тич­но­сти за­клю­ча­ет­ся в этих всем зна­ко­мых, род­ных, но не все­гда за­ме­ча­е­мых нами кар­ти­нах.

5.2. В при­ведённом фраг­мен­те ро­ма­на А. С. Пуш­ки­на «Ев­ге­ний Оне­гин» перед чи­та­те­лем пред­ста­ют пре­крас­ные кар­ти­ны рус­ской при­ро­ды, кре­стьян­ско­го быта, упо­ми­на­ют­ся на­род­ные обы­чаи.

Ро­ди­на чаще всего ас­со­ци­и­ру­ет­ся в нашем со­зна­нии с род­ной при­ро­дой, с тем ме­стом, где ро­дил­ся, где отчий дом, куда хо­чет­ся воз­вра­щать­ся. На­пи­сать о Ро­ди­не так живо и тре­пет­но мог толь­ко на­сто­я­щий пат­ри­от.

В окно уви­де­ла Та­тья­на

По­ут­ру по­бе­лев­ший двор,

Кур­ти­ны, кров­ли и забор,

На стёклах лег­кие узоры,

Де­ре­вья в зим­нем се­реб­ре,

Сорок весёлых на дворе.

Всё в этих стро­ках дышит лю­бо­вью и про­сто­той.

Поэт также го­во­рит о на­род­ных тра­ди­ци­ях, ко­то­рые сам хо­ро­шо знает.

По­это­му в при­ведённом вы­ска­зы­ва­нии Ф. М. До­сто­ев­ско­го аб­со­лют­но верно А. С. Пуш­кин на­зван на­род­ным пи­са­те­лем.

А)  Лен­ский  — «он серд­цем милый был не­веж­да…»;

Б)  Оне­гин  — «ханд­ра ждала его на стра­же»;

В)  За­рец­кий  — «он зол, он сплет­ник, он ре­чист».

Ответ: 431.