Сти­хо­тво­ре­ние «Гам­лет» от­но­сит­ся к ли­ри­че­ско­му ли­те­ра­тур­но­му роду. А роман «Док­тор Жи­ва­го», в ко­то­рый сти­хо­тво­ре­ние вклю­че­но ав­то­ром,  — к эпи­че­ско­му роду ли­те­ра­ту­ры.

Ответ: ли­ри­че­ско­му эпи­че­ско­му.

Б.  Л. Па­стер­нак «при­пи­сал» сти­хо­тво­ре­ние «Гам­лет» герою про­из­ве­де­ния «Док­тор Жи­ва­го».

Ответ: док­тор Жи­ва­го.

Эпи­тет  — об­раз­ное опре­де­ле­ние: «в далёком от­го­лос­ке», «за­мы­сел упря­мый».

Ме­та­фо­ра  — скры­тое срав­не­ние: «На меня на­став­лен су­мрак ночи...»

Ин­вер­сия  — не­обыч­ный по­ря­док слов в пред­ло­же­нии:

Ответ: 145.

1.  «Гам­лет»  — про­из­ве­де­ние, от­кры­ва­ю­щее собой «Сти­хо­тво­ре­ния Юрия Жи­ва­го». За­гла­вие ука­зы­ва­ет чи­та­те­лю на образ шекс­пи­ров­ско­го героя. Из­вест­но, что Гам­ле­ту ценой жизни при­ш­лось вы­пол­нить свой тя­же­лый долг  — ото­мстить за отца. Но ведь Гам­лет  — это еще и роль в пьесе. Пер­вая стро­ка сти­хо­тво­ре­ния го­во­рит нам о том, что по­вест­во­ва­ние ве­дет­ся от лица ак­те­ра, иг­ра­ю­ще­го эту роль. Ему выход на сцену не­об­хо­дим еще и по­то­му, что толь­ко так он может уло­вить в шуме жизни от­го­лос­ки про­шло­го. Важно за­ме­тить, что в по­э­зии Па­стер­на­ка по­ня­тия «поэт» и «актер» часто схожи, си­но­ни­мич­ны. По­это­му ак­те­ра, иг­ра­ю­ще­го роль Гам­ле­та, мы можем со­от­не­сти с по­этом, чей жиз­нен­ный путь так же тяжек и тра­ги­чен. Ли­ри­че­ское «я» сти­хо­тво­ре­ния  — это и актер, иг­ра­ю­щий Гам­ле­та, и поэт, об­ла­да­ю­щий чер­та­ми свя­то­го стра­даль­ца Хри­ста.

2.  Эпи­те­ты  — это об­раз­ные опре­де­ле­ния, слу­жа­щие для со­зда­ния ин­ди­ви­ду­аль­но-ав­тор­ских ху­до­же­ствен­ных об­ра­зов. В сти­хо­тво­ре­нии Б. Па­стер­на­ка «Гам­лет» эпи­те­ты ра­бо­та­ют на рас­кры­тие темы сти­хо­тво­ре­ния: тра­гич­ность жизни, тра­гич­ность си­ту­а­ции вы­бо­ра ли­ри­че­ско­го героя. Так, автор с по­мо­щью эпи­те­тов, на­при­мер, подчёрки­ва­ет шат­кость и слож­ность сво­е­го по­ло­же­ния: «в далёком от­го­лос­ке», «за­мы­сел упря­мый». Таким об­ра­зом, эпи­те­ты  — важ­ная со­став­ля­ю­щая ху­до­же­ствен­но­го за­мыс­ла в сти­хо­тво­ре­нии.

Изоб­ра­же­ние драмы героя-оди­ноч­ки ха­рак­тер­но для сти­хо­тво­ре­ния Ми­ха­и­ла Юрье­ви­ча Лер­мон­то­ва «И скуч­но и груст­но». Ли­ри­че­ский герой Лер­мон­то­ва, как и герой Па­стер­на­ка, го­во­рит о бес­смыс­лен­но­сти всего в этом мире, о впу­стую по­тра­чен­ном вре­ме­ни:

Герой оди­нок, чув­ству­ет себя чужим среди со­вре­мен­ни­ков:

В уни­сон лер­мон­тов­ским стро­кам зву­чат стихи Па­стер­на­ка:

И хоть, в от­ли­чие от героя Па­стер­на­ка, лер­мон­тов­ский герой не без­во­лен, но безыс­ход­ность  — общий рок для них.

Дан­ное сти­хо­тво­ре­ние на­пи­са­но раз­ме­ром «хорей». Дадим опре­де­ле­ние.

Хорей  — дву­слож­ный сти­хо­твор­ный раз­мер, ха­рак­те­ри­зу­ю­щий­ся уда­ре­ни­ем, па­да­ю­щим на пер­вый слог.

НО про­ДУ­ман РАС­по­РЯ­док ДЕЙ­ствий

Ответ: хорей.

##«Гам­лет»  — про­из­ве­де­ние, от­кры­ва­ю­щее собой «Сти­хо­тво­ре­ния Юрия Жи­ва­го». За­гла­вие ука­зы­ва­ет чи­та­те­лю на образ шекс­пи­ров­ско­го героя. Из­вест­но, что Гам­ле­ту ценой жизни при­ш­лось вы­пол­нить свой тя­же­лый долг  — ото­мстить за отца. Но ведь Гам­лет  — это еще и роль в пьесе. Пер­вая стро­ка сти­хо­тво­ре­ния го­во­рит нам о том, что по­вест­во­ва­ние ве­дет­ся от лица ак­те­ра, иг­ра­ю­ще­го эту роль. Ему выход на сцену не­об­хо­дим еще и по­то­му, что толь­ко так он может уло­вить в шуме жизни от­го­лос­ки про­шло­го. Важно за­ме­тить, что в по­э­зии Па­стер­на­ка по­ня­тия «поэт» и «актер» часто схожи, си­но­ни­мич­ны. По­это­му ак­те­ра, иг­ра­ю­ще­го роль Гам­ле­та, мы можем со­от­не­сти с по­этом, чей жиз­нен­ный путь также тяжек и тра­ги­чен. Ли­ри­че­ское «я» сти­хо­тво­ре­ния  — это и актер, иг­ра­ю­щий Гам­ле­та, и поэт, об­ла­да­ю­щий чер­та­ми свя­то­го стра­даль­ца Хри­ста.

Изоб­ра­же­ние драмы героя-оди­ноч­ки ха­рак­тер­но для сти­хо­тво­ре­ния Ми­ха­и­ла Юрье­ви­ча Лер­мон­то­ва «И скуч­но и груст­но». Ли­ри­че­ский герой Лер­мон­то­ва, как и герой Па­стер­на­ка, го­во­рит о бес­смыс­лен­но­сти всего в этом мире, о впу­стую по­тра­чен­ном вре­ме­ни:

Лю­бить… но кого же?.. на время  — не стоит труда,

А вечно лю­бить не­воз­мож­но.

В себя ли за­гля­нешь?  — там про­шло­го нет и следа:

И ра­дость, и муки, и всё там ни­чтож­но…

Герой оди­нок, чув­ству­ет себя чужим среди со­вре­мен­ни­ков:

И скуч­но и груст­но, и не­ко­му руку по­дать

В ми­ну­ту ду­шев­ной не­взго­ды…

В уни­сон лер­мон­тов­ским стро­кам зву­чат стихи Па­стер­на­ка:

Я один, все тонет в фа­ри­сей­стве.

Жизнь про­жить  — не поле пе­рей­ти.

И хоть, в от­ли­чие от героя Па­стер­на­ка, лер­мон­тов­ский герой не без­во­лен, но безыс­ход­ность  — общий рок для них.