«Ре­ви­зор» - это ко­ме­дия. Ко­ме­дия  — жанр ху­до­же­ствен­но­го про­из­ве­де­ния, ха­рак­те­ри­зу­ю­щий­ся юмо­ри­сти­че­ским или са­ти­ри­че­ским под­хо­дом, и также вид драмы, в ко­то­ром спе­ци­фи­че­ски раз­ре­ша­ет­ся мо­мент дей­ствен­но­го кон­флик­та или борь­бы.

Ответ: ко­ме­дия.

А—1. Аммос Фе­до­ро­вич  — судья, «Греш­ки греш­кам  — рознь. Я го­во­рю всем от­кры­то, что беру взят­ки, но чем взят­ки? Бор­зы­ми щен­ка­ми. Это со­всем иное дело».

Б—2. Ар­те­мий Фи­лип­по­вич  — по­пе­чи­тель бо­го­угод­ных за­ве­де­ний, сла­вит­ся своей под­ло­стью, до­но­си­тель­ством и ко­вар­ством.

В—3. Лука Лукич  — смот­ри­тель учи­лищ. Глав­ные ка­че­ства  — сми­ре­ние и за­пу­ган­ность.

Ответ: 123.

Такие ав­тор­ские ком­мен­та­рии на­зы­ва­ют­ся ре­мар­ка­ми. Дадим опре­де­ле­ние.

Ре­мар­ка  — по­яс­не­ния, ко­то­ры­ми дра­ма­тург пред­ва­ря­ет или со­про­вож­да­ет ход дей­ствия в пьесе. Р. могут по­яс­нять воз­раст, внеш­ний облик, одеж­ду дей­ству­ю­щих лиц, а также их ду­шев­ное со­сто­я­ние, по­ве­де­ние, дви­же­ния, жесты, ин­то­на­ции. В Р., пред­по­сы­ла­е­мых акту, сцене, эпи­зо­ду, да­ет­ся обо­зна­че­ние, ино­гда опи­са­ние места дей­ствия, об­ста­нов­ки. Слу­жит для раз­но­об­ра­зия хода дей­ствия пьесы.

Ответ: ре­мар­ки.

Такое из­ре­че­ние на­зы­ва­ет­ся афо­ризм. Дадим опре­де­ле­ние.

Афо­ризм  — ори­ги­наль­ная за­кон­чен­ная мысль, изречённая или за­пи­сан­ная в ла­ко­нич­ной за­по­ми­на­ю­щей­ся тек­сто­вой форме и впо­след­ствии не­од­но­крат­но вос­про­из­во­ди­мая дру­ги­ми лю­дь­ми. В афо­риз­ме до­сти­га­ет­ся пре­дель­ная кон­цен­тра­ция не­по­сред­ствен­но­го со­об­ще­ния и того кон­тек­ста, в ко­то­ром мысль вос­при­ни­ма­ет­ся окру­жа­ю­щи­ми слу­ша­те­ля­ми или чи­та­те­лем. При­мер: «По­че­му удар в спину на­но­сят те, кого, как пра­ви­ло, за­щи­ща­ешь гру­дью?».

Ответ: афо­ризм.

Си­сте­ма ге­ро­ев про­из­ве­де­ния вклю­ча­ет в себя пер­со­на­жей глав­ных (ко­то­рые в цен­тре сю­же­та, об­ла­да­ют са­мо­сто­я­тель­ны­ми ха­рак­те­ра­ми и прямо свя­за­ны со всеми уров­ня­ми со­дер­жа­ния про­из­ве­де­ния), вто­ро­сте­пен­ных (также до­воль­но ак­тив­но участ­ву­ю­щих в сю­же­те, име­ю­щих соб­ствен­ный ха­рак­тер, но ко­то­рым уде­ля­ет­ся мень­ше ав­тор­ско­го вни­ма­ния; в ряде слу­ча­ев их функ­ция  — по­мо­гать рас­кры­тию об­ра­зов глав­ных ге­ро­ев) и эпи­зо­ди­че­ских (по­яв­ля­ю­щих­ся в одном-двух эпи­зо­дах сю­же­та, за­ча­стую не име­ю­щих соб­ствен­но­го ха­рак­те­ра и сто­я­щих на пе­ри­фе­рии ав­тор­ско­го вни­ма­ния; их ос­нов­ная функ­ция  — да­вать в нуж­ный мо­мент тол­чок сю­жет­но­му дей­ствию или же от­те­нять те или иные черты пер­со­на­жей глав­ных и вто­ро­сте­пен­ных).

Со­глас­но этой клас­си­фи­ка­ции жена Ко­роб­ки­на ско­рее пер­со­наж эпи­зо­ди­че­ский.

Ответ: эпи­зо­ди­че­ский.

Не­ожи­дан­ное раз­об­ла­че­ние Хле­ста­ко­ва оскорб­ля­ет Го­род­ни­че­го до глу­би­ны души. Бла­го­да­ря этому ре­льеф­но вы­ри­со­вы­ва­ет­ся ма­ло­при­вле­ка­тель­ный облик мо­шен­ни­ка, взя­точ­ни­ка и са­мо­ду­ра, ко­то­рый тво­рит в го­ро­де про­из­вол и без­за­ко­ние. В при­ве­ден­ной сцене пе­ре­ход от огор­че­ния к гру­бо­сти и злоб­но­сти до­воль­но быстр: перед нами че­ло­век, явно вы­ве­ден­ный из рав­но­ве­сия, он по­ни­ма­ет, что сам ви­но­ват в своем об­ма­не, но со свой­ствен­ным чи­нов­ни­ку его уров­ня вы­со­ко­ме­ри­ем тут же пе­ре­кла­ды­ва­ет вину на дру­гих.

Среди дра­ма­тур­ги­че­ских средств, ко­то­рые спо­соб­ству­ют рас­кры­тию ха­рак­те­ра Го­род­ни­че­го, са­мо­раз­об­ла­че­ние пер­со­на­жа, ав­тор­ские ре­мар­ки, иро­ни­че­ские вы­ска­зы­ва­ния дру­гих дей­ству­ю­щих лиц. Сам Го­род­ни­чий без за­зре­ния со­ве­сти при­зна­ет­ся, что его «ни один купец, ни под­ряд­чик не мог про­ве­сти; мо­шен­ни­ков над мо­шен­ни­ка­ми об­ма­ны­вал, прой­дох и плу­тов таких, что весь свет го­то­вы об­во­ро­вать, под­де­вал на уду! Трех гу­бер­на­то­ров об­ма­нул». Все это го­во­рит о его бес­чест­но­сти и из­во­рот­ли­во­сти.

Го­во­ря об из­лиш­ней эмо­ци­о­наль­но­сти героя, можно ука­зать на ав­тор­ские ре­мар­ки: Го­род­ни­чий «бьёт себя по лбу», «машет рукой», го­во­рит «в серд­цах».

Весь­ма жи­во­пис­ны и вы­ска­зы­ва­ния дру­гих пер­со­на­жей. Так, под­чер­ки­вая не­воз­мож­ность ис­пра­вить си­ту­а­цию, под­твер­жда­ют слова Го­род­ни­че­го Ар­те­мий Фи­лип­по­вич («Точно туман какой-то оше­ло­мил, черт по­пу­тал»), Аммос Фёдо­ро­вич («Как это, в самом деле, мы так опло­ша­ли?»). Го­род­ни­чий-то, ко­неч­но, глуп, трус­лив, но дру­гие-то не лучше!

В ко­ме­дии «Ре­ви­зор» Н. В. Го­голь рас­ска­зы­ва­ет чи­та­те­лю о нрав­ствен­ных и со­ци­аль­ных по­ро­ках чи­нов­ни­че­ства.

Во­ров­ство, обман, взя­точ­ни­че­ство  — черты, при­су­щие людям, име­ю­щим власть. Го­го­лев­ские герои да­ле­ки от по­ня­тий мо­ра­ли и нрав­ствен­но­сти. Чи­но­по­чи­та­ние, взя­точ­ни­че­ство, хит­рость, тру­сость  — эти по­ня­тия ста­но­вят­ся ос­но­во­по­ла­га­ю­щи­ми в мире людей, ко­то­рым доз­во­ле­но мно­гое. Го­род­ни­чий в дан­ном эпи­зо­де с гор­до­стью го­во­рит о том, кого ему уда­лось об­ма­нуть. Он вос­кли­ца­ет: «Трех гу­бер­на­то­ров об­ма­нул!» Даже по одной ре­пли­ке чи­та­те­лю ста­но­вит­ся по­нят­ной внут­рен­няя сущ­ность этого героя, а вме­сте с ним и дру­гих чи­нов­ни­ков.

В рас­ска­зе Ан­то­на Пав­ло­ви­ча Че­хо­ва «Ха­ме­ле­он» мы видим ту же кар­ти­ну. Го­ро­до­вой по­сто­ян­но ме­ня­ет своё мне­ние. Он готов трак­то­вать закон в за­ви­си­мо­сти от того, чья со­ба­ка на­хо­дит­ся перед ним. Герой рав­но­ду­шен к про­стым людям. Он «ува­жа­ет» толь­ко тех, кто выше по по­ло­же­нию.

В си­сте­му ге­ро­ев ав­то­ры ино­гда могут вво­дить таких пер­со­на­жей, как жена Ко­роб­ки­на, по­явив­ша­я­ся в при­ведённой сцене. Такие пер­со­на­жи на­зы­ва­ют­ся эпи­зо­ди­че­ски­ми|вто­ро­сте­пен­ны­ми. Бы­ва­ют пер­со­на­жи, ко­то­рые во­об­ще не по­яв­ля­ют­ся в дей­ствии, но о них есть упо­ми­на­ние в тек­сте. Та­ко­вы­ми, на­при­мер, яв­ля­ют­ся Мак­сим Пет­ро­вич или фран­цу­зик из Бордо в ко­ме­дии А. С. Гри­бо­едо­ва «Горе от ума». Это внес­це­ни­че­ские пер­со­на­жи.

Ответ: эпи­зо­ди­че­ски­мивнес­це­ни­че­ские ИЛИ вто­ро­сте­пен­ны­мивнес­це­ни­че­ские.

В ко­ме­дии «Ре­ви­зор» Н. В. Го­голь рас­ска­зы­ва­ет чи­та­те­лю о нрав­ствен­ных и со­ци­аль­ных по­ро­ках чи­нов­ни­че­ства.

Во­ров­ство, обман, взя­точ­ни­че­ство  — черты, при­су­щие людям, име­ю­щим власть. Го­го­лев­ские герои да­ле­ки от по­ня­тий мо­ра­ли и нрав­ствен­но­сти. Чи­но­по­чи­та­ние, взя­точ­ни­че­ство, хит­рость, тру­сость  — эти по­ня­тия ста­но­вят­ся ос­но­во­по­ла­га­ю­щи­ми в мире людей, ко­то­рым доз­во­ле­но мно­гое. Го­род­ни­чий в дан­ном эпи­зо­де с гор­до­стью го­во­рит о том, кого ему уда­лось об­ма­нуть. Он вос­кли­ца­ет: «Трех гу­бер­на­то­ров об­ма­нул!» Даже по одной ре­пли­ке чи­та­те­лю ста­но­вит­ся по­нят­ной внут­рен­няя сущ­ность этого героя, а вме­сте с ним и дру­гих чи­нов­ни­ков.

В рас­ска­зе Ан­то­на Пав­ло­ви­ча Че­хо­ва «Ха­ме­ле­он» мы видим ту же кар­ти­ну. Го­ро­до­вой по­сто­ян­но ме­ня­ет своё мне­ние. Он готов трак­то­вать закон в за­ви­си­мо­сти от того, чья со­ба­ка на­хо­дит­ся перед ним. Герой рав­но­ду­шен к про­стым людям. Он «ува­жа­ет» толь­ко тех, кто выше по по­ло­же­нию.

5.1. Не­ожи­дан­ное раз­об­ла­че­ние Хле­ста­ко­ва оскорб­ля­ет Го­род­ни­че­го до глу­би­ны души. Бла­го­да­ря этому ре­льеф­но вы­ри­со­вы­ва­ет­ся ма­ло­при­вле­ка­тель­ный облик мо­шен­ни­ка, взя­точ­ни­ка и са­мо­ду­ра, ко­то­рый тво­рит в го­ро­де про­из­вол и без­за­ко­ние. В при­ве­ден­ной сцене пе­ре­ход от огор­че­ния к гру­бо­сти и злоб­но­сти до­воль­но быстр: перед нами че­ло­век, явно вы­ве­ден­ный из рав­но­ве­сия, он по­ни­ма­ет, что сам ви­но­ват в своем об­ма­не, но со свой­ствен­ным чи­нов­ни­ку его уров­ня вы­со­ко­ме­ри­ем тут же пе­ре­кла­ды­ва­ет вину на дру­гих.

Среди дра­ма­тур­ги­че­ских средств, ко­то­рые спо­соб­ству­ют рас­кры­тию ха­рак­те­ра Го­род­ни­че­го, са­мо­раз­об­ла­че­ние пер­со­на­жа, ав­тор­ские ре­мар­ки, иро­ни­че­ские вы­ска­зы­ва­ния дру­гих дей­ству­ю­щих лиц. Сам Го­род­ни­чий без за­зре­ния со­ве­сти при­зна­ет­ся, что его «ни один купец, ни под­ряд­чик не мог про­ве­сти; мо­шен­ни­ков над мо­шен­ни­ка­ми об­ма­ны­вал, прой­дох и плу­тов таких, что весь свет го­то­вы об­во­ро­вать, под­де­вал на уду! Трех гу­бер­на­то­ров об­ма­нул». Все это го­во­рит о его бес­чест­но­сти и из­во­рот­ли­во­сти.

Го­во­ря об из­лиш­ней эмо­ци­о­наль­но­сти героя, можно ука­зать на ав­тор­ские ре­мар­ки: Го­род­ни­чий «бьёт себя по лбу», «машет рукой», го­во­рит «в серд­цах».

Весь­ма жи­во­пис­ны и вы­ска­зы­ва­ния дру­гих пер­со­на­жей. Так, под­чер­ки­вая не­воз­мож­ность ис­пра­вить си­ту­а­цию, под­твер­жда­ют слова Го­род­ни­че­го Ар­те­мий Фи­лип­по­вич («Точно туман какой-то оше­ло­мил, черт по­пу­тал»), Аммос Фёдо­ро­вич («Как это, в самом деле, мы так опло­ша­ли?»). Го­род­ни­чий-то, ко­неч­но, глуп, трус­лив, но дру­гие-то не лучше!

5.2. Смех, со­про­вож­да­ю­щий дей­ствие «Ре­ви­зо­ра», по­яв­ля­ет­ся как ре­зуль­тат оцен­ки чи­та­те­лем про­ис­хо­дя­ще­го в ко­ме­дии. Глу­пость чи­нов­ни­ков, страх перед за­слу­жен­ной рас­пра­вой  — всё это до­стой­но осме­я­ния. Од­на­ко «всё это было бы смеш­но, когда бы не было так груст­но»… Груст­но ста­но­вит­ся от­то­го, что эти «за­бав­ные», на пер­вый взгляд, чи­нов­ни­ки управ­ля­ют лю­дь­ми, ру­ко­во­дят жиз­нью це­ло­го го­ро­да (а, по за­дум­ке пи­са­те­ля, и целой стра­ной). Так не долж­но быть! Вот от­че­го и зву­чит в «Ре­ви­зо­ре» смех сквозь слёзы.