Сти­хо­тво­ре­ние А. Бе­ло­го «Лю­бовь» на­пи­са­но дву­слож­ным раз­ме­ром  — ямбом. Че­ре­до­ва­ние со­зву­чий сти­хо­твор­ных строк АББА го­во­рит о коль­це­вой рифме|риф­мов­ке.

Ответ: ям­бом­риф­ме|ям­бом­риф­мов­ке.

Такие опре­де­ле­ния на­зы­ва­ют­ся эпи­те­та­ми. Эпи­тет  — об­раз­ное опре­де­ле­ние.

Ответ: эпи­те­ты ИЛИ эпи­тет.

1.  Ком­по­зи­ци­он­но сти­хо­тво­ре­ние А. Бе­ло­го «Лю­бовь» можно раз­де­лить на две смыс­ло­вые части.

Пер­вая часть по­вест­ву­ет о про­ща­нии ли­ри­че­ско­го героя со своей воз­люб­лен­ной. Герой по­ни­ма­ет, что те­ря­ет свою лю­бовь без­воз­врат­но, но от­пус­ка­ет лю­би­мую в сво­бод­ное пла­ва­ние.

Вто­рая часть  — раз­мыш­ле­ние ли­ри­че­ско­го героя о по­те­рян­ной любви, его на­стро­е­нии после того, как ко­рабль увёз лю­би­мую:

Не­смот­ря на грусть рас­ста­ва­ния, бу­ду­щее пред­став­ля­ет­ся ли­ри­че­ско­му герою не мрач­ным, а жиз­не­утвер­жда­ю­щим, не­слу­чай­но «об­ла­ко ту­ман­ное взо­шло и за­пы­ла­ло ярким аме­ти­стом».

Так ком­по­зи­ция сти­хо­тво­ре­ния по­мо­га­ет рас­кры­тию ав­тор­ско­го за­мыс­ла.

2.  Сим­во­ли­ка цвета все­гда была зна­чи­мой в рус­ской ли­те­ра­ту­ре, часто иг­ра­ла важ­ную роль в рас­кры­тии ав­тор­ско­го за­мыс­ла. Так про­ис­хо­дит и в сти­хо­тво­ре­нии А. Бе­ло­го «Лю­бовь».

Рас­ста­ва­ние ли­ри­че­ско­го героя с воз­люб­лен­ной воз­буж­да­ет в его душе бурю стра­стей и пе­ре­жи­ва­ний, вот по­че­му «пун­цо­вым пла­ме­нем за­рде­лись не­бе­са». Пун­цо­вый цвет как раз и по­мо­га­ет пе­ре­дать на­стро­е­ние ли­ри­че­ско­го героя.

Когда ко­рабль уво­зит лю­би­мую вдаль, герой осознаёт, что по­те­рял её без­воз­врат­но  — стра­сти по­сте­пен­но сме­ня­ют­ся спо­кой­стви­ем. По­яв­ля­ют­ся дру­гие крас­ки: «неж­ные, изу­мруд­но-⁠пен­ные» волны, «как ле­бедь белый».

И в конце сти­хо­тво­ре­ния снова жиз­не­утвер­жда­ю­щий яркий аме­стист на фоне блед­но-⁠зо­ло­ти­сто­го неба как сим­вол веры в свет­лое бу­ду­щее, в ко­то­ром будет ещё и лю­бовь, и страсть, и неж­ность.

Так с по­мо­щью цвета в сти­хо­тво­ре­нии пе­ре­даётся внут­рен­нее со­сто­я­ние ли­ри­че­ско­го героя.

Тема любви яв­ля­ет­ся одной из глав­ных в рус­ской ли­те­ра­ту­ре. На­при­мер, она рас­кры­ва­ет­ся в сти­хо­тво­ре­нии Вла­ди­ми­ра Вла­ди­ми­ро­ви­ча Ма­я­ков­ско­го «Ли­лич­ка». Бук­валь­но каж­дая стро­ка в нем про­ник­ну­та без­услов­ной лю­бо­вью, страст­ной и в то же время неж­ной, спо­соб­ной осчаст­ли­вить, но, в конце кон­цов, при­но­ся­щей стра­да­ния. Ли­ри­че­ский герой Ма­я­ков­ско­го готов на все ради милой, в то же время он осо­зна­ет, что его чув­ства слиш­ком силь­ные, порой даже на­вяз­чи­вые  — их не может при­нять воз­люб­лен­ная:

На­стро­е­ние сти­хо­тво­ре­ния «Ли­лич­ка» про­ник­ну­то болью и пе­ча­лью, лишь в конце мы видим сми­ре­ние с рас­ста­ва­ни­ем и от­сут­ствие хоть какой-⁠либо на­деж­ды:

На­стро­е­ния ли­ри­че­ско­го героя Ма­я­ков­ско­го срод­ни на­стро­е­нию ли­ри­че­ско­го героя А. Бе­ло­го. Рас­ста­ва­ние с воз­люб­лен­ной воз­буж­да­ет и в его душе бурю стра­стей и пе­ре­жи­ва­ний:

Когда ко­рабль уво­зит лю­би­мую вдаль, герой осознаёт, что по­те­рял её без­воз­врат­но  — стра­сти по­сте­пен­но сме­ня­ют­ся спо­кой­стви­ем.

Ли­ри­че­ские герои Ма­я­ков­ско­го и Бе­ло­го же­ла­ют своим воз­люб­лен­ным добра и от­пус­ка­ют их, остав­ляя в душе свет­лые вос­по­ми­на­ния.