Сти­хо­тво­ре­ние В. Ма­я­ков­ско­го на­пи­са­но в то­ни­че­ской си­сте­ме сти­хо­сло­же­ния. Но­ва­тор­ство его было в духе фу­ту­риз­ма, мо­дер­нист­ско­го ли­те­ра­тур­но­го те­че­ния, при­вер­жен­цем ко­то­ро­го был поэт.

Ответ: то­ни­че­ской фу­ту­риз­ма.

Фу­ту­ризм  — от лат. futurum  — «бу­ду­щее». Ли­те­ра­тур­ное те­че­ние, вы­сту­пив­шее с про­по­ве­дью фор­ма­ли­сти­че­ских нов­шеств в по­э­зии (отказ от син­так­си­че­ской ор­га­ни­за­ции речи, вве­де­ние не­язы­ко­вых форм и про­чее).

Ответ: фу­ту­ризм.

Ме­та­фо­ра: «Дым та­бач­ный воз­дух выел». Ме­та­фо­ра  — скры­тое срав­не­ние од­но­го пред­ме­та или яв­ле­ния с дру­гим по прин­ци­пу их сход­ства. В от­ли­чие от срав­не­ния в ме­та­фо­ре пред­мет срав­не­ния не на­зы­ва­ет­ся, но под­ра­зу­ме­ва­ет­ся.

Ин­вер­сия: «Дым та­бач­ный воз­дух выел». Ин­вер­сия  — не­обыч­ный по­ря­док слов в пред­ло­же­нии.

Зву­ко­пись: «за этим окном впер­вые руки твои, ис­ступлённый, гла­дил». Зву­ко­пись имеет ху­до­же­ствен­но-⁠вы­ра­зи­тель­ное зна­че­ние в со­от­не­се­нии с со­дер­жа­ни­ем тек­ста.

Ответ: 235.

1.  Сти­хо­тво­ре­ние от­но­сит­ся к жанру по­сла­ния. По­сла­ние  — сти­хо­тво­ре­ние, ад­ре­со­ван­ное ка­ко­му-⁠либо лицу.

Сти­хо­тво­ре­ние ад­ре­со­ва­но Лиле Брик, ро­ко­вой любви Ма­я­ков­ско­го. Герой рас­ска­зы­ва­ет о своих чув­ствах. Сти­хо­тво­ре­ние про­ник­ну­то глу­бо­ким ли­риз­мом и неж­но­стью, ведь ад­ре­сат для поэта  — сама жизнь:

2.  Сти­хо­тво­ре­ние Ма­я­ков­ско­го ад­ре­со­ва­но Лиле Брик, ро­ко­вой любви поэта. Ли­ри­че­ский герой сти­хо­тво­ре­ния стра­да­ет от не­раз­де­лен­ной любви, он про­сит, кри­чит, молит не остав­лять его. И уже в пер­вых стро­ках можно по­чув­ство­вать на­пря­жен­ное со­сто­я­ние ав­то­ра. Со­сто­я­ние героя по­ка­за­но на кон­тра­сте: он то неж­ный, без­за­щит­ный, то

Он орёт ей о своих муках, но она остаётся рав­но­душ­на к этому: «Се­год­ня си­дишь вот, серд­це в же­ле­зе». Поэт срав­ни­ва­ет себя с быком, ко­то­рый тру­дит­ся до смер­тель­ной уста­ло­сти и хочет от­дох­нуть в хо­лод­ных водах. Ме­та­фо­ры (на­при­мер, «душу лю­бо­вью выжег») и эпи­те­ты («душу цве­ту­щую») пе­ре­да­ют ра­ни­мость, не­ор­ди­нар­ность героя, силу его чув­ства, а мно­го­со­ю­зие по­мо­га­ет уси­лить ди­на­ми­ку про­из­ве­де­ния, чтобы по­нять, как силь­но лю­бовь овла­де­ла душой ли­ри­че­ско­го героя:

Таким об­ра­зом, ис­поль­зо­ван­ные Ма­я­ков­ским по­э­ти­че­ские при­е­мы по­мо­га­ют наи­бо­лее полно и ярко изоб­ра­зить ли­ри­че­ско­го героя, ко­то­рый спо­со­бен ис­крен­не и силь­но лю­бить, жерт­во­вать собой ради любви и лю­би­мой.

Тема любви зву­чит во мно­гих про­из­ве­де­ни­ях рус­ской ли­те­ра­ту­ры. На­при­мер, в сти­хо­тво­ре­нии Алек­сандра Сер­ге­е­ви­ча Пуш­ки­на «Я вас любил». Глу­бо­кое чув­ство у ав­то­ра мно­го­гран­но. Оно спо­соб­но про­буж­дать как неж­ность, во­оду­шев­ле­ние, так и не­на­висть, страх:

Чув­ства еще есть, и они силь­ные. Герой при­зна­ет это, при­зна­ет и не­воз­мож­ность бу­ду­ще­го сча­стья. Он ис­крен­не же­ла­ет лю­би­мой ра­до­сти, пус­кай даже не рядом с ним:

У Вла­ди­ми­ра Ма­я­ков­ско­го, не­смот­ря на раз­ность стиля, мы видим то же на­стро­е­ние. Оба ав­то­ра го­то­вы на все ради лю­би­мой, и даже если судь­ба при­во­дит к рас­ста­ва­нию, в их серд­це оста­ет­ся на­все­гда свет­лый образ, ко­то­ро­му они не­из­мен­но же­ла­ют сча­стья.

По­сла­ние  — сти­хо­тво­ре­ние, ад­ре­со­ван­ное ка­ко­му-либо лицу.

Ответ: по­сла­ние.

Тема любви зву­чит во мно­гих про­из­ве­де­ни­ях рус­ской ли­те­ра­ту­ры. На­при­мер, в сти­хо­тво­ре­нии Алек­сандра Сер­ге­е­ви­ча Пуш­ки­на «Я вас любил». Глу­бо­кое чув­ство у ав­то­ра мно­го­гран­но. Оно спо­соб­но про­буж­дать как неж­ность, во­оду­шев­ле­ние, так и не­на­висть, страх:

Я вас любил без­молв­но, без­на­деж­но,

То ро­бо­стью, то рев­но­стью томим.

Чув­ства еще есть и они силь­ные. Герой при­зна­ет это, при­зна­ет и не­воз­мож­ность бу­ду­ще­го сча­стья. Он ис­крен­не же­ла­ет лю­би­мой ра­до­сти, пус­кай даже не рядом с ним:

Я вас любил так ис­крен­но, так нежно,

Как дай вам Бог лю­би­мой быть дру­гим.

У Вла­ди­ми­ра Ма­я­ков­ско­го, не­смот­ря на раз­ность стиля, мы видим то же на­стро­е­ние. Оба ав­то­ра го­то­вы на все ради лю­би­мой, и даже если судь­ба при­во­дит к рас­ста­ва­нию, в их серд­це оста­ет­ся на­все­гда свет­лый образ, ко­то­ро­му они не­из­мен­но же­ла­ют сча­стья.