Под­черк­нуть, на­сколь­ко до­ро­га Ро­ди­на рус­ско­му че­ло­ве­ку, М. И. Цве­та­е­вой удаётся с по­мо­щью ри­то­ри­че­ских вос­кли­ца­ний. Вывод, что за Ро­ди­ну можно всё от­дать, яв­ля­ет­ся куль­ми­на­ци­ей в ком­по­зи­ции сти­хо­тво­ре­ния.

Ответ: ри­то­ри­че­ских куль­ми­на­ци­ей.

Дан­ное сред­ство на­зы­ва­ет­ся ана­фо­рой или еди­но­на­ча­тие. Дадим опре­де­ле­ние.

Ана­фо­ра или еди­но­на­ча­тие  — сти­ли­сти­че­ская фи­гу­ра, со­сто­я­щая в по­вто­ре­нии сход­ных зву­ков, слова или груп­пы слов в на­ча­ле каж­до­го па­рал­лель­но­го ряда, то есть в по­вто­ре­нии на­чаль­ных ча­стей двух и более от­но­си­тель­но са­мо­сто­я­тель­ных от­рез­ков речи (по­лу­сти­ший, сти­хов, строф или про­за­и­че­ских от­рыв­ков).

Ответ: ана­фо­ра или еди­но­на­ча­тие.

Срав­не­ние  — со­по­став­ле­ние од­но­го пред­ме­та или яв­ле­ния с дру­гим: «при­рождённая, как боль».

Ана­фо­ра  — еди­но­на­ча­тие:

Ри­то­ри­че­ское вос­кли­ца­ние  — сти­ли­сти­че­ская фи­гу­ра  — вос­кли­ца­тель­ное пред­ло­же­ние, уси­ли­ва­ю­щее эмо­ци­о­наль­ность вы­ска­зы­ва­ния:

Зву­ко­пись  — на­ме­рен­ное упо­треб­ле­ние опре­делённого зву­ко­во­го на­бо­ра для со­зда­ния ху­до­же­ствен­но­го об­ра­за (О, Э).

Ответ: 1245.

1.  Судь­ба Ма­ри­ны Цве­та­е­вой сло­жи­лась таким об­ра­зом, что при­мер­но треть своей жизни она про­ве­ла за гра­ни­цей. Но где бы она не на­хо­ди­лась, она все­гда тос­ко­ва­ла о Рос­сии.

По­след­нее чет­ве­ро­сти­шие в сти­хо­тво­ре­нии иг­ра­ет осо­бую роль. В нем мы видим, что ли­ри­че­ская ге­ро­и­ня гор­дит­ся своей ро­ди­ной и го­то­ва вос­пе­вать ее даже ценой соб­ствен­ной жизни:

В конце сти­хо­тво­ре­ния «Ро­ди­на» про­ис­хо­дит сво­е­го рода диа­лог ге­ро­и­ни с ро­ди­ной. Об­ра­ще­ние к Рос­сии вы­ра­жа­ет­ся одним крат­ким, но до­воль­но па­фос­ным сло­вом-⁠ме­сто­име­ни­ем «Ты!». Она не на­хо­дит иных слов для вы­ра­же­ния своей любви, кроме ко­рот­ко­го, но ем­ко­го «ро­ди­на моя!»

2.  По­след­ние стихи пер­во­го и за­клю­чи­тель­но­го чет­ве­ро­сти­ший поз­во­ля­ют ска­зать, что «Ро­ди­на» М. И. Цве­та­е­вой имеет коль­це­вую ком­по­зи­цию: эпи­фо­ра «ро­ди­на моя!» ак­цен­ти­ру­ет вни­ма­ние чи­та­те­ля на дви­же­нии мысли по мере раз­ви­тия ху­до­же­ствен­но­го вы­ска­зы­ва­ния: встро­ен­ные в ана­ло­гич­ные син­так­си­че­ские кон­струк­ции, си­но­ни­мич­ны­ми ока­зы­ва­ют­ся слова: «Рос­сия», «чуж­би­на», «гор­ды­ня». Раз­ви­тие темы идет по­этап­но: на­чи­на­ет­ся с по­пыт­ки за­ду­мать­ся над по­ня­ти­ем «Ро­ди­на» (пер­вое чет­ве­ро­сти­шье); сле­ду­ю­щие стро­ки на­пол­не­ны болью от мысли, что при­хо­дит­ся жить на чуж­би­не, а Ро­ди­на тянет и зовет; по­след­нее чет­ве­ро­сти­шье  — куль­ми­на­ция сти­хо­тво­ре­ния  — вывод, что за Ро­ди­ну можно всё от­дать:

Так, ком­по­зи­ция сти­хо­тво­ре­ния по­мо­га­ет рас­крыть тему сти­хо­тво­ре­ния: Ро­ди­на  — самая боль­шая цен­ность для че­ло­ве­ка.

Пат­ри­о­ти­че­ский на­строй зву­чит в сти­хо­тво­ре­нии Сер­гея Алек­сан­дро­ви­ча Есе­ни­на «Гой ты, Русь, моя род­ная». В нем, как и у М. Цве­та­е­вой, чи­та­тель чув­ству­ет без­услов­ную лю­бовь ав­то­ра к своей ро­ди­не. Он под­ме­ча­ет ее мель­чай­шие де­та­ли и вос­хи­ща­ет­ся ими:

Оба ав­то­ра от­но­сят­ся к Руси как к жи­во­му че­ло­ве­ку. Она оду­шев­лен­ная, чув­ствен­ная. Цве­та­е­ву она при­зы­ва­ет вер­нуть­ся домой, Есе­ни­на  — лю­бо­вать­ся ее кра­со­та­ми. Ли­ри­че­ские герои обоих сти­хо­тво­ре­ний об­ра­ща­ют­ся к ней, все­гда ис­поль­зуя ме­сто­име­ние «моя». Цве­та­е­ва вос­кли­ца­ет: «Рос­сия, ро­ди­на моя!» У Есе­ни­на чи­та­ем:

Вот до­ка­за­тель­ства бес­ко­неч­ной любви к сво­е­му краю, ис­тин­но­го пат­ри­о­тиз­ма.

Дан­ное стихъ­о­тво­ре­ние на­пи­са­но раз­ме­ром «ямб». Дадим опре­де­ле­ние.

Ямб  — это дву­слож­ный раз­мер, в ко­то­ром уда­ре­ние па­да­ет на 2-ой слог.

О, не|по-дАт-|ли-вый| язЫк!|

1---2--3---4----5---6----7-8

Че-гО| бы пО-|прос-ту|  — му-жИк|

-1---2---3---4----5---6-------7---8

В пер­вой стро­ке уда­ре­ние па­да­ет на 4, 8 слоги  — не все чет­ные слоги могут быть удар­ны­ми. Во вто­рой стро­ке  — на 2, 4, 8. Перед нами ямб.

Ответ: ямб.

Судь­ба Ма­ри­ны Цве­та­е­вой сло­жи­лась таким об­ра­зом, что при­мер­но треть своей жизни она про­ве­ла за гра­ни­цей. Но где бы она не на­хо­ди­лась, она все­гда тос­ко­ва­ла о Рос­сии.

По­след­нее чет­ве­ро­сти­шие в сти­хо­тво­ре­нии иг­ра­ет осо­бую роль. В нем мы видим, что ли­ри­че­ская ге­ро­и­ня гор­дит­ся своей ро­ди­ной и го­то­ва вос­пе­вать ее даже ценой соб­ствен­ной жизни:

…Сей руки своей ли­шусь,—

Хоть двух! Гу­ба­ми под­пи­шусь

На плахе…

В конце сти­хо­тво­ре­ния «Ро­ди­на» про­ис­хо­дит сво­е­го рода диа­лог ге­ро­и­ни с ро­ди­ной. Об­ра­ще­ние к Рос­сии вы­ра­жа­ет­ся одним крат­ким, но до­воль­но па­фос­ным сло­вом-ме­сто­име­ни­ем «Ты!». Она не на­хо­дит иных слов для вы­ра­же­ния своей любви, кроме ко­рот­ко­го, но ем­ко­го «ро­ди­на моя!»

Пат­ри­о­ти­че­ский на­строй зву­чит в сти­хо­тво­ре­нии Сер­гея Алек­сан­дро­ви­ча Есе­ни­на «Гой ты, Русь, моя род­ная». В нем, как и у М. Цве­та­е­вой, чи­та­тель чув­ству­ет без­услов­ную лю­бовь ав­то­ра к своей ро­ди­не. Он под­ме­ча­ет ее мель­чай­шие де­та­ли и вос­хи­ща­ет­ся ими:

Хаты  — в ризах об­ра­за.

Не ви­дать конца и края,

Толь­ко синь сосет глаза.

Оба ав­то­ра от­но­сят­ся к Руси как к жи­во­му че­ло­ве­ку. Она оду­шев­лен­ная, чув­ствен­ная. Цве­та­е­ву она при­зы­ва­ет вер­нуть­ся домой, Есе­ни­на  — лю­бо­вать­ся ее кра­со­та­ми. Ли­ри­че­ские герои обоих сти­хо­тво­ре­ний об­ра­ща­ют­ся к ней, все­гда ис­поль­зуя ме­сто­име­ние «моя». Цве­та­е­ва вос­кли­ца­ет: «Рос­сия, ро­ди­на моя!» У Есе­ни­на чи­та­ем:

Я скажу: «Не надо рая,

Дайте ро­ди­ну мою!»

Вот до­ка­за­тель­ства бес­ко­неч­ной любви к сво­е­му краю, ис­тин­но­го пат­ри­о­тиз­ма.