Внут­рен­нее со­сто­я­ние ли­ри­че­ско­го героя пе­ре­даётся через пей­заж, по­то­му что при­ро­да в сти­хо­тво­ре­нии оду­хо­тво­ре­на, ее со­сто­я­ние срод­ни пе­ре­жи­ва­ни­ям героя.

Ответ: ли­ри­че­ско­го­пей­заж.

Рифма, когда пер­вая стро­ка риф­му­ет­ся с тре­тьей, а вто­рая  — с чет­вер­той, на­зы­ва­ет­ся пе­ре­крест­ной.

Ответ: пе­рекрёстная или пе­рекрёстный.

3.  Эпи­тет  — об­раз­ное опре­де­ле­ние: «дре­му­чий бой».

4.  Ме­та­фо­ра  — скры­тое срав­не­ние:

5.  Ана­фо­ра  — еди­но­на­ча­тие:

6.  Ан­ти­те­за  — про­ти­во­по­став­ле­ние:

Вот дол­гий слог, а вот ко­рот­кий.

Вот жар­кий, вот хо­лод­ный душ.

7.  Срав­не­ние  — со­по­став­ле­ние пред­ме­тов или яв­ле­ний: «жар­кий, как же­ла­нье».

Ответ: 34567.

1.  Ли­ри­че­ский герой хочет быть по­хо­жим на дроз­дов, по­то­му что жизнь дроз­дов, с её по­сто­ян­ной су­е­той, дви­же­ни­ем, есте­ствен­нее за­стыв­ше­го покоя. Дроз­ды весь день в делах и за­бо­тах:

И че­ло­век, когда стре­мит­ся к чему-⁠то, что-⁠то де­ла­ет, живет по-на­сто­я­ще­му. И пусть слу­ча­ют­ся ли­ше­ния, а от забот ино­гда хо­чет­ся скрыть­ся, без них не бы­ва­ет пол­но­цен­ной жизни. Имен­но по­это­му ли­ри­че­ский герой хочет быть по­хо­жим на дроз­дов:

2.  Сти­хо­тво­ре­ние Б. Па­стер­на­ка «Дроз­ды»  — одно из тех про­из­ве­де­ний, в ко­то­ром изоб­ра­же­ние мира при­ро­ды рас­кры­ва­ет внут­рен­ний мир ли­ри­че­ско­го героя. В сти­хо­тво­ре­нии «Дроз­ды» два со­сто­я­ния мира: ти­ши­на, с одной сто­ро­ны, и дви­же­ние, гомон, с дру­гой. Для ли­ри­че­ско­го героя ближе вто­рое. Он хочет быть там, где суета, звуки, игра. Имен­но об этом по­след­ние стро­ки сти­хо­тво­ре­ния:

Сти­хо­тво­ре­ние Б. Па­стер­на­ка «Дроз­ды»  — одно из тех про­из­ве­де­ний, в ко­то­ром изоб­ра­же­ние мира при­ро­ды рас­кры­ва­ет внут­рен­ний мир ли­ри­че­ско­го героя. В сти­хо­тво­ре­нии «Дроз­ды» два со­сто­я­ния мира: ти­ши­на, с одной сто­ро­ны, и дви­же­ние, гомон  — с дру­гой. Для ли­ри­че­ско­го героя ближе вто­рое. Он хочет быть там, где суета, звуки, игра. Имен­но об этом по­след­ние стро­ки сти­хо­тво­ре­ния:

В сти­хо­тво­ре­нии Н. Руб­цо­ва «Сен­тябрь» речь идёт об осени: она мно­го­ли­ка: есть в ней и «ра­дост­ный крат­кий покой», и та­я­щий­ся в без­дне ветер. Мно­го­ли­ка и сама жизнь, вот по­че­му по­сто­ян­но ощу­ща­ет­ся пе­ре­клич­ка между тем, что про­ис­хо­дит в при­ро­де, и ду­шев­ным со­сто­я­ни­ем ли­ри­че­ско­го героя.

Схо­жие на­стро­е­ния чув­ству­ют­ся и в сти­хо­тво­ре­нии Тют­че­ва «Есть в осени пер­во­на­чаль­ной...». Он изоб­ра­жа­ет осен­ний день, на­по­ми­на­ю­щий о не­дав­нем лете:

Тют­че­ва осо­бен­но при­вле­ка­ют пе­ре­ход­ные мо­мен­ты жизни при­ро­ды. При­ро­да у Тют­че­ва, как у Руб­цо­ва и у Па­стер­на­ка, мно­го­об­раз­на, мно­го­ли­ка, на­сы­ще­на зву­ка­ми, крас­ка­ми, за­па­ха­ми. В кар­ти­нах при­ро­ды во­пло­ще­ны раз­ду­мья поэта о жизни и смер­ти, о че­ло­ве­че­стве и ми­ро­зда­нии.

Таким об­ра­зом, в твор­че­стве Руб­цо­ва, Тют­че­ва, Па­стер­на­ка есть общие под­хо­ды к изоб­ра­же­нию при­ро­ды: при­ро­да оду­хо­тво­ре­на, по­мо­га­ет пре­дать внут­рен­нее со­сто­я­ние ли­ри­че­ско­го героя.

Уда­ре­ния па­да­ют на 4, 8 слоги, сле­до­ва­тель­но, перед нами ямб.

Ответ: ямб.

Сти­хо­тво­ре­ние Б. Па­стер­на­ка «Дроз­ды»  — одно из тех про­из­ве­де­ний, в ко­то­ром изоб­ра­же­ние мира при­ро­ды рас­кры­ва­ет внут­рен­ний мир ли­ри­че­ско­го героя. В сти­хо­тво­ре­нии «Дроз­ды» два со­сто­я­ния мира: ти­ши­на, с одной сто­ро­ны, и дви­же­ние, гомон, с дру­гой. Для ли­ри­че­ско­го героя ближе вто­рое. Он хочет быть там, где суета, звуки, игра. Имен­но об этом по­след­ние стро­ки сти­хо­тво­ре­ния:

Живут, как жить долж­ны ар­ти­сты.

Я тоже с них при­мер беру.