В сти­хо­тво­ре­нии К. Д. Баль­мон­та «О, жен­щи­на, дитя, при­вык­шее иг­рать» ли­ри­че­ский герой ис­пы­ты­ва­ет про­ти­во­ре­чи­вые чув­ства. Для рас­кры­тия этих про­ти­во­ре­чий поэт ис­поль­зу­ет приём ан­ти­те­зы|кон­тра­ста.

Ответ: ли­ри­че­ский ан­ти­те­зы ИЛИ кон­тра­ста.

Пред­ме­том ли­ри­ки яв­ля­ют­ся лич­ные пе­ре­жи­ва­ния и на­стро­е­ния поэта, не тре­бу­ю­щие со­бы­тий­ной мо­ти­ва­ции, опи­са­ния по­ступ­ков и дей­ствий. В ли­ри­ке ри­су­ет­ся опре­де­лен­ное со­сто­я­ние че­ло­ве­ка в наи­бо­лее на­пря­жен­ный мо­мент его пе­ре­жи­ва­ний.

Ответ: ли­ри­ка ИЛИ ли­ри­че­ский.

1.  Ри­то­ри­че­ские вос­кли­ца­ния  — по­стро­е­ние речи, при ко­то­ром в форме вос­кли­ца­ния в по­вы­шен­но эмо­ци­о­наль­ной форме утвер­жда­ет­ся то или иное по­ня­тие.

2.  Ас­со­нанс  — мно­го­крат­ное по­вто­ре­ние в сти­хо­твор­ной речи (реже  — в прозе) од­но­род­ных глас­ных зву­ков. Ино­гда ас­со­нан­сом на­зы­ва­ют не­точ­ную рифму, в ко­то­рой сов­па­да­ют глас­ные звуки, а со­глас­ные  — не сов­па­да­ют (огром­ность  — опом­нюсь; жажда  — жалко). Уси­ли­ва­ет вы­ра­зи­тель­ность речи.

4.  Эпи­тет  — об­раз­ное опре­де­ле­ние: «страст­ных тер­за­ний», «слад­кая тоска».

5.  Ин­вер­сия  — не­обыч­ный по­ря­док слов в пред­ло­же­нии: «Для при­хо­ти твоей я душу по­губ­лю».

Ответ: 1245.

1.  В сти­хо­тво­ре­нии К. Д. Баль­мон­та «О, жен­щи­на, дитя, при­вык­шее иг­рать» ли­ри­че­ский герой ис­пы­ты­ва­ет про­ти­во­ре­чи­вые чув­ства. Герой влюблён и готов от­да­вать­ся сво­е­му чув­ству без остат­ка, не­смот­ря на то, что тер­за­ет себя по­до­зре­ни­я­ми о не­ис­крен­но­сти чувств лю­би­мой:

Когда че­ло­век по-⁠на­сто­я­ще­му влюб­лен, он не хочет за­ме­чать ни­че­го, кроме своей любви, по­то­му что лю­бовь де­ла­ет его счаст­ли­вым. Таков и герой Баль­мон­та:

Про­ти­во­ре­чи­вость чувств ли­ри­че­ско­го героя толь­ко под­твер­жда­ет силу его любви, пол­но­стью за­вла­дев­шей ге­ро­ем, за­став­ля­ю­щей его му­чить­ся и, не­смот­ря на му­че­ния, лю­бить, по­то­му что иначе он жить уже не может.

2.  В сти­хо­тво­ре­нии К. Д. Баль­мон­та «О, жен­щи­на, дитя, при­вык­шее иг­рать» зву­чит лю­бов­ная тема. Для рас­кры­тия темы поэт ис­поль­зу­ет ан­ти­те­зу. На ан­ти­те­зе дан образ воз­люб­лен­ной ли­ри­че­ско­го героя. Так, лю­би­мая  — это, с одной сто­ро­ны, «море стран­ных снов, и зву­ков, и огней», а с дру­гой  — её «слово лжи­вое». Она «друг и веч­ный враг! Злой дух и доб­рый гений!». Сов­ме­ще­ние не­сов­ме­сти­мых по­ня­тий рас­кры­ва­ет мно­го­гран­ность чувств ли­ри­че­ско­го героя: он любит, рев­ну­ет, бе­сит­ся от по­ступ­ков лю­би­мой, но всё равно счаст­лив своей лю­бо­вью. Лю­бовь мно­го­ли­ка, не укла­ды­ва­ет­ся в какие-⁠то рамки. Эта мысль рас­кры­ва­ет­ся ав­то­ром с по­мо­щью ан­ти­те­зы.

Когда че­ло­век по-⁠на­сто­я­ще­му влюб­лен, он не хочет за­ме­чать ни­че­го, кроме своей любви, по­то­му что лю­бовь де­ла­ет его счаст­ли­вым. Таков герой Баль­мон­та:

Про­ти­во­ре­чи­вость чувств ли­ри­че­ско­го героя толь­ко под­твер­жда­ет силу его любви.

По­хо­жие чув­ства на­хо­дим и в сти­хо­тво­ре­нии Вла­ди­ми­ра Ма­я­ков­ско­го «Ли­лич­ка!», ад­ре­со­ван­ном Лиле Брик, ро­ко­вой любви поэта. Герой рас­ска­зы­ва­ет о своих чув­ствах. Сти­хо­тво­ре­ние про­ник­ну­то глу­бо­ким ли­риз­мом и неж­но­стью, ведь ад­ре­сат для поэта  — сама жизнь:

Ма­я­ков­ский любит, от­да­вая себя без остат­ка, и даже вслед ухо­дя­щей воз­люб­лен­ной готов «по­след­ней неж­но­стью вы­сте­лить твой ухо­дя­щий шаг».

И у Баль­мон­та на­хо­дим со­звуч­ное:

Лю­бовь для ли­ри­че­ских ге­ро­ев Баль­мон­та и Ма­я­ков­ско­го  — по­пыт­ка найти выход из пу­сты­ни оди­но­че­ства, со­здать гар­мо­нию в душе и мире.

Уда­ре­ния па­да­ют на 2, 4, 6, 8, 12 слоги, сле­до­ва­тель­но, перед нами ямб.

Ответ: ямб.

В сти­хо­тво­ре­нии К. Д. Баль­мон­та «О, жен­щи­на, дитя, при­вык­шее иг­рать» ли­ри­че­ский герой ис­пы­ты­ва­ет про­ти­во­ре­чи­вые чув­ства. Герой влюблён и готов от­да­вать­ся сво­е­му чув­ству без остат­ка, не­смот­ря на то, что тер­за­ет себя по­до­зре­ни­я­ми о не­ис­крен­но­сти чувств лю­би­мой:

Всё, всё возь­ми себе – за взгляд очей пре­крас­ных,

За слово лжи­вое, что ис­ти­ны неж­ней...

Когда че­ло­век по-на­сто­я­ще­му влюб­лен, он не хочет за­ме­чать ни­че­го, кроме своей любви, по­то­му что лю­бовь де­ла­ет его счаст­ли­вым. Таков и герой Баль­мон­та:

А я тебя люблю, вол­ну­ясь и тоскуя!

Люблю и рвусь к тебе, про­щаю и люблю,

Живу одной тобой в моих тер­за­ньях страст­ных...

Про­ти­во­ре­чи­вость чувств ли­ри­че­ско­го героя толь­ко под­твер­жда­ет силу его любви, пол­но­стью за­вла­дев­шей ге­ро­ем, за­став­ля­ю­щей его му­чить­ся и, не­смот­ря на му­че­ния, лю­бить, по­то­му что иначе он жить уже не может.

Лю­бов­ная тема  — одна из ве­ду­щих в рус­ской по­э­зии. Мы можем уви­деть ее, на­при­мер, в сти­хо­тво­ре­нии Вла­ди­ми­ра Ма­я­ков­ско­го «Ли­лич­ка!», ко­то­рое было ад­ре­со­ва­но Лиле Брик. Герой рас­ска­зы­ва­ет о своих чув­ствах по­дроб­но, кра­соч­но и про­ник­но­вен­но. Чи­та­тель видит силь­ней­шие грани лю­бов­но­го чув­ства: пе­ре­жи­ва­ние, вос­хи­ще­ние, вдох­но­ве­ние, разо­ча­ро­ва­ние:

а мне

ни один не ра­до­стен звон,

кроме звона тво­е­го лю­би­мо­го имени.

Ма­я­ков­ский любит, от­да­вая себя без остат­ка, и даже вслед ухо­дя­ще­му об­ра­зу бо­ги­ни готов «по­след­ней неж­но­стью вы­сте­лить ухо­дя­щий шаг».

И у Баль­мон­та на­хо­дим со­звуч­ное:

Люблю и рвусь к тебе, про­щаю и люблю,

Живу одной тобой в моих тер­за­ньях страст­ных,

Для при­хо­ти твоей я душу по­губ­лю,

Всё, всё возь­ми себе...

Про­ти­во­ре­чи­вость чувств ли­ри­че­ских ге­ро­ев обоих про­из­ве­де­ний под­твер­жда­ет силу любви. Это по­пыт­ка найти выход из пу­сты­ни оди­но­че­ства, со­здать гар­мо­нию в душе и мире, но в то же время осо­зна­ние не­воз­мож­но­сти лич­но­го сча­стья, как бы боль­но ни было это при­зна­вать.