Иро­ния  — на­смеш­ка.

Сарка́зм  — один из видов са­ти­ри­че­ско­го изоб­ли­че­ния, яз­ви­тель­ная на­смеш­ка, выс­шая сте­пень иро­нии.

Ответ: иро­ния ИЛИ сар­казм.

Уста­но­вим со­от­вет­ствие:

А)  Ноздрёв  — 2) «Во­шед­ши на двор, уви­де­ли там вся­ких собак… всех воз­мож­ных цве­тов и ма­стей»;

Б)  Со­ба­ке­вич  — 3) «Двор окружён был креп­кою и не­по­мер­но тол­стою де­ре­вян­ною решёткой»;

В)  Плюш­кин  — 4) «Каким-то дрях­лым ин­ва­ли­дом гля­дел сей стран­ный замок».

Ответ: 234.

Сле­дуя прин­ци­пам та­ко­го ли­те­ра­тур­но­го на­прав­ле­ния, как ре­а­лизм, автор «Мёртвых душ» при­вле­ка­ет вни­ма­ние чи­та­те­ля к каж­дой мел­кой вы­ра­зи­тель­ной де­та­ли.

Ответ: ре­а­лизмде­та­ли.

5.1. У Го­го­ля каж­дая де­таль несёт в себе глу­бо­кий под­текст. Опи­са­ние усадь­бы Ма­ни­ло­ва ещё до зна­ком­ства с её хо­зя­и­ном поз­во­ля­ют чи­та­те­лю сфор­ми­ро­вать пред­став­ле­ние о по­ме­щи­ке, к ко­то­ро­му на­прав­ля­ет­ся Чи­чи­ков. Оди­но­ко сто­я­щий гос­под­ский дом, чер­не­ю­щие кре­стьян­ские избы... Даже лес здесь «скуч­но-си­не­ва­тый», а день «свет­ло-се­ро­го цвета». Раз­бро­сан­ные кое-где на ан­глий­ский манер клум­бы не ожив­ля­ют не­ра­дост­ную кар­ти­ну, от­крыв­шу­ю­ся Чи­чи­ко­ву на подъ­ез­де в Ма­ни­лов­ку.

Пред­став­ший пей­заж го­во­рит о том, что хо­зя­ин здеш­них мест  — че­ло­век, не­ко­гда стре­мив­ший­ся сле­до­вать моде (от­сю­да и ан­глий­ские клум­бы), од­на­ко все его стрем­ле­ния, ве­ро­ят­но, в про­шлом, по­это­му се­рость жизни не раз­бав­ля­ет­ся ни­ка­ки­ми яр­ки­ми крас­ка­ми. Все в за­пу­сте­нии, всё в без­дей­ствии, нет дви­же­ния, уга­са­ет жизнь. Так, внеш­ний вид Ма­ни­лов­ки по­мо­га­ет со­ста­вить порт­рет ее хо­зя­и­на.

5.2. Чи­чи­ков на­прав­ля­ет­ся к Ма­ни­ло­ву с един­ствен­ной целью: он на­де­ет­ся ку­пить мёртвые души. Имен­но по­это­му Павел Ива­но­вич об­ра­ща­ет вни­ма­ние на со­сто­я­ние де­рев­ни Ма­ни­ло­ва. По­ко­сив­ши­е­ся кре­стьян­ские избы, скуд­ный улов из хо­зяй­ско­го пруда, за­пу­сте­ние  — всё это ра­ду­ет взгляд Чи­чи­ко­ва, по­то­му что ему, ве­ро­ят­нее всего, здесь есть чем по­жи­вить­ся: кре­стья­не живут плохо, а зна­чит, на­вер­ня­ка, есть умер­шие. Опыт­ный взгляд Чи­чи­ко­ва под­ме­ча­ет и не вя­жу­щи­е­ся с общей кар­ти­ной ан­глий­ские клум­бы, и не­ле­пую бе­сед­ку с «де­ре­вян­ны­ми го­лу­бы­ми ко­лон­на­ми и над­пи­сью: «Храм уединённого раз­мыш­ле­ния». Как хо­ро­ший пси­хо­лог, Павел Ива­но­вич оце­ни­ва­ет сразу, что Ма­ни­лов  — пу­стой меч­та­тель, сле­до­ва­тель­но, с ним будет не­труд­но до­го­во­рить­ся.

Опи­са­ние жи­ли­ща яв­ля­ет­ся одним из ярких средств ха­рак­те­ри­сти­ки ли­те­ра­тур­но­го героя в ро­ма­не И. А. Гон­ча­ро­ва «Об­ло­мов». Так же, как опи­са­ние усадь­бы Ма­ни­ло­ва ещё до зна­ком­ства с её хо­зя­и­ном поз­во­ля­ют чи­та­те­лю «Мёртвых душ» сфор­ми­ро­вать пред­став­ле­ние о по­ме­щи­ке, к ко­то­ро­му на­прав­ля­ет­ся Чи­чи­ков, так и ин­те­рьер об­ло­мов­ско­го дома мно­го­зна­чи­тель­но ха­рак­те­ри­зу­ет Илью Ильи­ча. Среди де­та­лей, иг­ра­ю­щих клю­че­вую роль в со­зда­нии ха­рак­те­ра героя И. А. Гон­ча­ро­ва, мяг­кие туфли, диван, на ко­то­ром ком­форт­но ни­че­го не де­лать; в опи­са­нии ком­на­ты Об­ло­мо­ва во­об­ще каж­дая де­таль го­во­ря­щая и зна­ко­вая: ши­кар­ная ме­бель, фар­фор, брон­за со­сед­ству­ют с па­у­ти­ной, запылённым зер­ка­лом, на ко­то­ром по пыли можно даже пи­сать, ча­са­ми с оста­но­вив­шим­ся ма­ят­ни­ком. Все это под­чер­ки­ва­ет про­ис­хо­дя­щее в этой ком­на­те омерт­ве­ние души глав­но­го героя, его при­бли­жа­ю­щу­ю­ся ду­хов­ную смерть.

Внеш­ний вид Ма­ни­лов­ки на стра­ни­цах поэмы Го­го­ля по­мо­га­ет со­ста­вить порт­рет ее хо­зя­и­на. Ма­ни­лов  — че­ло­век, не­ко­гда стре­мив­ший­ся сле­до­вать моде (от­сю­да и ан­глий­ские клум­бы), од­на­ко все его стрем­ле­ния, ве­ро­ят­но, в про­шлом, по­это­му се­рость жизни не раз­бав­ля­ет­ся ни­ка­ки­ми яр­ки­ми крас­ка­ми. Все в за­пу­сте­нии, всё в без­дей­ствии, нет дви­же­ния, уга­са­ет жизнь.

Так, важ­ным сред­ством ха­рак­те­ри­сти­ки Ма­ни­ло­ва и Об­ло­мо­ва яв­ля­ет­ся опи­са­ние их жи­ли­ща.