Роман Ивана Сер­ге­е­ви­ча Тур­ге­не­ва, на­пи­сан­ный им в 60-⁠е годы XIX века. Роман яв­ля­ет­ся зна­ко­вым для сво­е­го вре­ме­ни, образ глав­но­го героя Ев­ге­ния Ба­за­ро­ва вос­при­ни­мал­ся молодёжью как при­мер для под­ра­жа­ния. Такие иде­а­лы, как бес­ком­про­мисс­ность, от­сут­ствие пре­кло­не­ния перед ав­то­ри­те­та­ми и ста­ры­ми ис­ти­на­ми, при­о­ри­тет по­лез­но­го над пре­крас­ным, были вос­при­ня­ты лю­дь­ми того вре­ме­ни и нашли от­ра­же­ние в ми­ро­воз­зре­нии Ба­за­ро­ва.

Ответ: роман.

Ев­ге­ний Ба­за­ров  — 3. Живя у ро­ди­те­лей, Ба­за­ров по­мо­га­ет отцу ле­чить боль­ных и уми­ра­ет от за­ра­же­ния крови, слу­чай­но по­ре­зав­шись при вскры­тии умер­ше­го от тифа че­ло­ве­ка. Перед смер­тью по­след­ний раз ви­дит­ся с Один­цо­вой, ко­то­рая при­ез­жа­ет к нему по его прось­бе.

Павел Пет­ро­вич  — 1. Павел Пет­ро­вич от­прав­ля­ет­ся в Дрез­ден.

Ни­ко­лай Пет­ро­вич  — 4. Ни­ко­лай Пет­ро­вич Кир­са­нов  — по­ме­щик, ли­бе­рал, отец Ар­ка­дия, вдо­вец. Любит му­зы­ку и по­э­зию. Ин­те­ре­су­ет­ся про­грес­сив­ны­ми иде­я­ми, в том числе в сель­ском хо­зяй­стве. В на­ча­ле ро­ма­на он сты­дит­ся своей любви к Фе­неч­ке, жен­щи­не из про­сто­го на­ро­да, но затем же­нит­ся на ней.

Ответ: 314.

Не­ред­ко в рус­ской ли­те­ра­ту­ре пи­са­те­ли ис­поль­зу­ют сны ге­ро­ев. Так, с по­мо­щью ал­ле­го­рии через кон­крет­ный образ со­зда­ет­ся от­вле­чен­ное по­ня­тие. В при­ведённом фраг­мен­те Ба­за­ров видит сон, где Павел Пет­ро­вич пред­став­ля­ет­ся ему лесом, «с ко­то­рым он все-⁠таки дол­жен был драть­ся». Лес  — сим­вол чего-⁠то не­зна­ко­мо­го и на­пи­ра­ю­ще­го, с чем придётся сра­жать­ся, чтобы вы­жить.

Ответ: ал­ле­го­ри­и­сим­вол.

1.  В при­ведённом эпи­зо­де по по­ступ­кам Ба­за­ро­ва и его не­мно­го­чис­лен­ным внут­рен­ним мо­но­ло­гам как раз и можно про­сле­дить, на­сколь­ко он по­трясён и вы­ве­ден из рав­но­ве­сия слу­чив­шим­ся. Ба­за­ров не со­бран: не может ра­бо­тать, не может даже пи­сать пись­мо, в его дей­стви­ях суета и не­по­сле­до­ва­тель­ность. Для героя не­свой­ствен­ны такие эмо­ции, он от­ри­цал их и был уве­рен, что не под­даст­ся без­рас­суд­но­му по­ступ­ку. В его мо­но­ло­гах зву­чат во­про­си­тель­ные пред­ло­же­ния, про­сле­жи­ва­ет­ся не­до­го­во­рен­ность, что также по­ка­зы­ва­ет, на­сколь­ко по­тря­сен Ба­за­ров. Под­чер­ки­ва­ет пе­ре­жи­ва­ния героя и его сон: «Один­цо­ва кру­жи­лась перед ним, она же была его мать, за ней хо­ди­ла ко­шеч­ка с чер­ны­ми уси­ка­ми, и эта ко­шеч­ка была Фе­неч­ка; а Павел Пет­ро­вич пред­став­лял­ся ему боль­шим лесом, с ко­то­рым он все-⁠таки дол­жен был драть­ся».

Стиль Тур­ге­не­ва срод­ни пуш­кин­ско­му: чув­ства и пе­ре­жи­ва­ния ге­ро­ев за­ву­а­ли­ро­ва­ны, внут­рен­няя жизнь и ха­рак­те­ры обо­зна­ча­ют­ся через по­ступ­ки, диа­ло­ги, ав­тор­ские ком­мен­та­рии к речи ге­ро­ев, через порт­ре­ты и пей­за­жи. Счи­тая так, Тур­ге­нев ви­ди­мо от­стра­ня­ет­ся от лич­ной оцен­ки героя, предо­став­ляя ему воз­мож­ность са­мо­му вы­ра­зить себя в диа­ло­ге и дей­ствии.

2.  Кри­тик и пуб­ли­цист В. П. Бу­ре­нин, раз­мыш­ляя над ха­рак­те­ром глав­но­го героя ро­ма­на И. С. Тур­ге­не­ва, писал: «...В вы­да­ю­щем­ся пред­ста­ви­те­ле «детей», Ба­за­ро­ве, он при­знал из­вест­ную нрав­ствен­ную силу, энер­гию ха­рак­те­ра, вы­год­но от­ли­ча­ю­щую этот твер­дый тип ре­а­ли­ста от жи­день­ко­го, бес­ха­рак­тер­но­го и без­воль­но­го типа преж­не­го по­ко­ле­ния; но, при­знав по­ло­жи­тель­ные сто­ро­ны мо­ло­до­го типа, он не мог не раз­вен­чать его, не мог не ука­зать его не­со­сто­я­тель­но­сти перед жиз­нью, перед на­ро­дом». Опи­ра­ясь на при­ведённый фраг­мент, под­твер­ди­те или опро­верг­ни­те эту точку зре­ния.

Мне­ние кри­ти­ка В. П. Бу­ре­ни­на о ха­рак­те­ре глав­но­го героя ро­ма­на «Отцы и дети» под­твер­жда­ет­ся в при­ведённом фраг­мен­те тек­ста. После ссоры с Пав­лом Пет­ро­ви­чем, причём не­без­осно­ва­тель­ной после сцены с Фе­неч­кой, в Ба­за­ро­ве чув­ству­ет­ся та же энер­гия и сила, ко­то­рая явно де­ла­ет его выше сво­е­го оп­по­нен­та. Не­смот­ря на не­ко­то­рое смя­те­ние, Ев­ге­ний спо­со­бен хлад­но­кров­но мыс­лить, ана­ли­зи­ро­вать, де­лать умо­за­клю­че­ния. Павел Пет­ро­вич «по­дав­лял всех... своею ле­де­ня­щею веж­ли­во­стью». А это зна­чит, что он нерв­ни­чал, пе­ре­жи­вал. Таким об­ра­зом, в при­ведённом фраг­мен­те опять пре­вос­ход­ство ока­за­лось на сто­ро­не ни­ги­ли­ста Ба­за­ро­ва, о чём и пишет Бу­ре­нин.

Тур­ге­нев был уве­рен, что «пи­са­тель дол­жен быть пси­хо­лог, но тай­ный». Тур­ге­нев пе­ре­да­ет со­сто­я­ние души ге­ро­ев, их пе­ре­жи­ва­ния через внеш­ние де­та­ли, по­это­му пси­хо­ло­гизм этого пи­са­те­ля и на­зы­ва­ют «тай­ным».

Это не­труд­но за­ме­тить и в при­ведённом от­рыв­ке тек­ста. По по­ступ­кам Ба­за­ро­ва и его не­мно­го­чис­лен­ным внут­рен­ним мо­но­ло­гам, почти ре­мар­кам, можно про­сле­дить, на­сколь­ко герой по­трясён и вы­ве­ден из рав­но­ве­сия слу­чив­шим­ся: «Ба­за­ров по­блед­нел при одной этой мысли; вся его гор­дость так и под­ня­лась на дыбы». Ев­ге­нию не­свой­ствен­ны бур­ные эмо­ции. Сама агрес­сив­ность его по­ве­де­ния обу­слов­ле­на осо­бой внут­рен­ней слож­но­стью ха­рак­те­ра героя. Ха­рак­тер рас­кры­ва­ет­ся через порт­ре­ты и пей­за­жи, через по­ступ­ки и дей­ствия. И в этом Тур­ге­нев бли­зок к А. С. Пуш­ки­ну.

В ро­ма­не «Ев­ге­ний Оне­гин» пей­заж в рас­кры­тии об­ра­за Та­тья­ны иг­ра­ет важ­ную роль. Для Пуш­ки­на бли­зость героя к род­ной при­ро­де  — по­ка­за­тель его внут­рен­ней чи­сто­ты и пре­вос­ход­ства. На фоне при­ро­ды ри­су­ет­ся Та­тья­на. Так, с по­мо­щью опо­сре­до­ван­ной ха­рак­те­ри­сти­ки через пей­заж рас­кры­ва­ет­ся его лю­би­мая ге­ро­и­ня. С по­мо­щью де­та­лей Пуш­кин пе­ре­даёт и внут­рен­ние пе­ре­жи­ва­ния Та­тья­ны:

...Про­хо­дит дол­гое мол­ча­нье,

И тихо на­ко­нец она:

«До­воль­но; встань­те. Я долж­на

Вам объ­яс­нить­ся от­кро­вен­но.

По­че­му Та­тья­на от­ве­ча­ет не сразу? Оче­вид­но, не­про­сто даётся ей ответ. По­то­му и го­во­рит тихо, ве­ро­ят­но.

Таким об­ра­зом, нам уда­лось под­твер­дить, что Тур­ге­нев и Пуш­кин об­ра­ща­лись к сход­ным спо­со­бам изоб­ра­же­ния ге­ро­ев.

Дуэль. Автор опи­сы­ва­ет утрен­нюю при­ро­ду, на фоне ко­то­рой шли Ба­за­ров с Пет­ром, как бы по­ка­зы­вая, что они, ду­ра­ки, рано вста­ли, раз­бу­ди­ли при­ро­ду и при­шли на по­ля­ну за­ни­мать­ся «глу­по­стью», зная, что ничем хо­ро­шим это не за­кон­чит­ся. Также автор по­ка­зы­ва­ет осо­бое по­ве­де­ние Павла Пет­ро­ви­ча перед ду­э­лью: «Павел Пет­ро­вич по­дав­лял всех, даже Про­ко­фьи­ча, своею ле­де­ня­щею веж­ли­во­стью», что го­во­рит о том, что он хотел вы­иг­рать дуэль, очень на­де­ял­ся на это, хотел по­кви­тать­ся, на­ко­нец, с «ни­ги­ли­ста­ми»: «Он мне прямо в нос целит, и как щу­рит­ся ста­ра­тель­но, раз­бой­ник!» – по­ду­мал во время дуэли Ба­за­ров.

Сцена с ду­э­лью за­ни­ма­ет одно из за­вер­ша­ю­щих, ре­зуль­ти­ру­ю­щих мест в ро­ма­не. После неё герои стали хоть не­множ­ко, но по-дру­го­му от­но­сить­ся друг к другу: либо хо­ро­шо от­но­сить­ся, либо во­об­ще никак не от­но­сить­ся.

Ответ: дуэль.

Такая форма на­зы­ва­ет­ся ал­ле­го­рия. Дадим опре­де­ле­ние.

Ал­ле­го­рия  — услов­ное изоб­ра­же­ние аб­стракт­ных идей (по­ня­тий) по­сред­ством кон­крет­но­го ху­до­же­ствен­но­го об­ра­за или диа­ло­га.

Ответ: ал­ле­го­рия.

В при­ведённом эпи­зо­де по по­ступ­кам Ба­за­ро­ва и его не­мно­го­чис­лен­ным внут­рен­ним мо­но­ло­гам как раз и можно про­сле­дить, на­сколь­ко он по­трясён и вы­ве­ден из рав­но­ве­сия слу­чив­шим­ся. Ба­за­ров не со­бран: не может ра­бо­тать, не может даже пи­сать пись­мо, в его дей­стви­ях суета и не­по­сле­до­ва­тель­ность. Для героя не­свой­ствен­ны такие эмо­ции, он от­ри­цал их и был уве­рен, что не под­даст­ся без­рас­суд­но­му по­ступ­ку. В его мо­но­ло­гах зву­чат во­про­си­тель­ные пред­ло­же­ния, про­сле­жи­ва­ет­ся не­до­го­во­рен­ность, что также по­ка­зы­ва­ет, на­сколь­ко по­тря­сен Ба­за­ров. Под­чер­ки­ва­ет пе­ре­жи­ва­ния героя и его сон: «Один­цо­ва кру­жи­лась перед ним, она же была его мать, за ней хо­ди­ла ко­шеч­ка с чер­ны­ми уси­ка­ми, и эта ко­шеч­ка была Фе­неч­ка; а Павел Пет­ро­вич пред­став­лял­ся ему боль­шим лесом, с ко­то­рым он все-таки дол­жен был драть­ся».

Стиль Тур­ге­не­ва срод­ни пуш­кин­ско­му: чув­ства и пе­ре­жи­ва­ния ге­ро­ев за­ву­а­ли­ро­ва­ны, внут­рен­няя жизнь и ха­рак­те­ры обо­зна­ча­ют­ся через по­ступ­ки, диа­ло­ги, ав­тор­ские ком­мен­та­рии к речи ге­ро­ев, через порт­ре­ты и пей­за­жи. Счи­тая так, Тур­ге­нев ви­ди­мо от­стра­ня­ет­ся от лич­ной оцен­ки героя, предо­став­ляя ему воз­мож­ность са­мо­му вы­ра­зить себя в диа­ло­ге и дей­ствии.

Пси­хо­ло­гизм Тур­ге­не­ва имеет ряд осо­бен­но­стей. Автор рас­кры­ва­ет ха­рак­тер пер­со­на­жа в идео­ло­ги­че­ских спо­рах с оп­по­нен­та­ми и через са­мо­ана­лиз героя. Это не­труд­но за­ме­тить и в при­ведённом от­рыв­ке тек­ста. По по­ступ­кам Ба­за­ро­ва и его не­мно­го­чис­лен­ным внут­рен­ним мо­но­ло­гам можно про­сле­дить, на­сколь­ко герой по­трясён и вы­ве­ден из рав­но­ве­сия слу­чив­шим­ся. Ему не­свой­ствен­ны такие эмо­ции. Стиль Тур­ге­не­ва срод­ни пуш­кин­ско­му: чув­ства и пе­ре­жи­ва­ния ге­ро­ев за­ву­а­ли­ро­ва­ны, внут­рен­няя жизнь и ха­рак­те­ры обо­зна­ча­ют­ся через по­ступ­ки, диа­ло­ги, порт­ре­ты и пей­за­жи. Так, рас­кры­вая ха­рак­тер Та­тья­ны в ро­ма­не «Ев­ге­ний Оне­гин», Алек­сандр Сер­ге­е­вич Пуш­кин ри­су­ет её на фоне рус­ской при­ро­ды, яв­ля­ю­щей­ся по­ка­за­те­лем общ­но­сти ге­ро­и­ни со всем на­ци­о­наль­ным, род­ным. Так рож­да­ет­ся образ «иде­аль­ной рус­ской жен­щи­ны».