Этот род ли­те­ра­ту­ры на­зы­ва­ет­ся эпос. Дадим опре­де­ле­ние.

Род ли­те­ра­ту­ры (на­ря­ду с ли­ри­кой и дра­мой), по­вест­во­ва­ние о со­бы­ти­ях, пред­по­ла­га­е­мых в про­шлом (как бы свер­шив­ших­ся и вспо­ми­на­е­мых по­вест­во­ва­те­лем). Эпос охва­ты­ва­ет бытие в его пла­сти­че­ской объёмно­сти, про­стран­ствен­но-вре­мен­ной про­тяжённо­сти и со­бы­тий­ной на­сы­щен­но­сти (сю­жет­ность).

Ответ: эпос.

Изоб­ра­жен­ные со­бы­тия про­ис­хо­дят в 18 веке.

Ответ: во­сем­на­дца­том.

А—2: Гри­нев из­бе­га­ет тюрь­мы и ка­тор­ги, по­ми­ло­ван­ный им­пе­ра­три­цей. В фи­на­ле по­ве­сти, спа­сая лю­би­мо­го Гри­не­ва, Маша как рав­ная с рав­ной бе­се­ду­ет с не­узнан­ной ею им­пе­ра­три­цей и даже про­ти­во­ре­чит ей. В итоге ге­ро­и­ня одер­жи­ва­ет по­бе­ду, выз­во­ляя Гри­не­ва из тюрь­мы.

Б—4: Пу­га­чев осуж­ден на смерт­ную казнь. В конце про­из­ве­де­ния Пугачёва осуж­да­ют на смерт­ную казнь.

В—1: Са­ве­льич со­про­вож­да­ет осво­бож­ден­ную из Бе­ло­гор­ской кре­по­сти Машу домой.

Ответ: 241.

Такой жанр на­зы­ва­ет­ся ме­му­а­ры. Вос­по­ми­на­ния  — за­пис­ки со­вре­мен­ни­ков, по­вест­ву­ю­щие о со­бы­ти­ях, в ко­то­рых автор ме­му­а­ров при­ни­мал уча­стие или ко­то­рые из­вест­ны ему от оче­вид­цев. Важ­ная осо­бен­ность ме­му­а­ров за­клю­ча­ет­ся в уста­нов­ке на «до­ку­мен­таль­ный» ха­рак­тер тек­ста, пре­тен­ду­ю­ще­го на до­сто­вер­ность вос­со­зда­ва­е­мо­го про­шло­го. От хро­ник со­вре­мен­ных со­бы­тий ме­му­а­ры от­ли­ча­ют­ся тем, что в них на пер­вый план вы­сту­па­ет лицо ав­то­ра со сво­и­ми со­чув­стви­я­ми и не­рас­по­ло­же­ни­я­ми, со сво­и­ми стрем­ле­ни­я­ми и ви­да­ми. Очень часто при­над­ле­жат лицам, иг­рав­шим вид­ную роль в ис­то­рии, ино­гда охва­ты­вая зна­чи­тель­ный пе­ри­од вре­ме­ни, на­при­мер, всю жизнь ав­то­ра, не­ред­ко со­еди­няя важ­ные со­бы­тия с ме­ло­ча­ми по­все­днев­ной жизни, ме­му­а­ры могут быть ис­то­ри­че­ским ма­те­ри­а­лом пер­во­сте­пен­ной важ­но­сти.

Ответ: ме­му­а­ры.

Такая форма об­ще­ния на­зы­ва­ет­ся диа­ло­гом. Дадим опре­де­ле­ние.

Диа­лог  — раз­го­вор между двумя или не­сколь­ки­ми ли­ца­ми в ху­до­же­ствен­ном про­из­ве­де­нии. В дра­ма­тур­ги­че­ском про­из­ве­де­нии диа­лог дей­ству­ю­щих лиц  — одно из ос­нов­ных ху­до­же­ствен­ных средств для со­зда­ния об­ра­за, ха­рак­те­ра.

Ответ: диа­лог.

Такое сред­ство на­зы­ва­ет­ся ме­та­фо­ра. Дадим опре­де­ле­ние.

Ме­та­фо­ра  — один из ос­нов­ных по­э­ти­че­ских тро­пов: упо­треб­ле­ние слова в пе­ре­нос­ном его зна­че­нии для опре­де­ле­ния ка­ко­го-либо пред­ме­та или яв­ле­ния, схо­же­го с ним от­дель­ны­ми чер­та­ми или сто­ро­на­ми.

Ответ: ме­та­фо­ра.

В эпи­граф по­ве­сти «Ка­пи­тан­ская дочка» А. С. Пуш­кин вынес рус­скую по­сло­ви­цу «Бе­ре­ги честь смо­ло­ду». Очень часто смысл по­сло­виц по­ни­ма­ет­ся толь­ко тогда, когда че­ло­век на себе ис­пы­та­ет какие-либо жиз­нен­ные труд­но­сти.

Так слу­чи­лось и с Пет­ром Гри­не­вым. Перед ним встал выбор: риск­нуть, но по­сту­пить как чест­ный че­ло­век или, ис­пу­гав­шись опас­но­сти, пре­дать близ­ких людей, свои иде­а­лы.

Един­ствен­ным спа­се­ни­ем Маши из рук Шваб­ри­на был Пугачёв. Вме­сте с тем, об­ра­ще­ние к бун­тов­щи­ку, про­тив ко­то­ро­го во­е­вал сам Гринёв, при­сяг­нув­ший ца­ри­це, было очень рис­ко­ван­ным. Петр Ан­дре­евич, рискуя жиз­нью, всё же смог со­хра­нить честь и до­сто­ин­ство, ведь он был с Пугачёвым прав­див, смел и не из­ме­нил при­ся­ге в угоду че­ло­ве­ку, от ко­то­ро­го за­ви­се­ли жизни его и Маши. На­хо­дясь в одних санях с са­мо­зван­цем, не давал ему по­во­да ду­мать, что он с ним за­од­но, от­кры­то от­ве­чал бун­тов­щи­ку: «Я офи­цер и дво­ря­нин...» Чув­ство долга, ис­крен­ность, пре­дан­ность – из этих ка­честв скла­ды­ва­ет­ся лич­ность Гри­не­ва. Ино­гда он бо­ит­ся и со­мне­ва­ет­ся, но ста­ра­ет­ся не от­сту­пать от своих убеж­де­ний и в край­них слу­ча­ях готов со­вер­шить по­и­сти­не ге­ро­и­че­ские по­ступ­ки ради близ­ких людей.

«Ка­пи­тан­скую дочку» мно­гие ли­те­ра­ту­ро­ве­ды на­зы­ва­ют ис­то­ри­че­ским ро­ма­ном пре­жде всего по­то­му, что в ее ос­но­ву легли со­бы­тия Пу­га­чев­ско­го бунта. В про­из­ве­де­нии есть ре­аль­ные ис­то­ри­че­ские лица: са­мо­зва­нец Еме­льян Пугачёв и им­пе­ра­три­ца Ека­те­ри­на II. В ро­ма­не опи­са­ны ре­аль­ные тер­ри­то­рии, охва­чен­ные бун­том. У пер­со­на­жей «Ка­пи­тан­ской дочки» можно отыс­кать про­то­ти­пов.

В ро­ма­не-эпо­пее Льва Ни­ко­ла­е­ви­ча Тол­сто­го «Война и мир» также ме­то­дом изоб­ра­же­ния яв­ля­ет­ся ис­то­ризм. Среди дей­ству­ю­щих лиц мы видим На­по­лео­на, Алек­сандра I, Ку­ту­зо­ва и дру­гих. Опи­са­ны не­сколь­ко важ­ных со­бы­тий в жизни Рос­сии, ход ко­то­рых по­вли­ял на ис­то­рию: рус­ско-ав­стрий­ская война, Оте­че­ствен­ная война 1812 года, под­го­тов­ка вос­ста­ния де­каб­ри­стов.

По своей те­ма­ти­че­ской раз­но­вид­но­сти «Ка­пи­тан­ская дочка» яв­ля­ет­ся ис­то­ри­че­ским ро­ма­ном. В нем нашли от­ра­же­ние прин­ци­пы ху­до­же­ствен­но­го ме­то­да, ко­то­рый окон­ча­тель­но сфор­ми­ро­вал­ся в позд­нем твор­че­стве А. С. Пуш­ки­на и по­лу­чил на­зва­ние ре­а­лиз­ма|ре­а­лизм.

Ответ: ис­то­ри­че­ским­ре­а­лиз­ма|ис­то­ри­че­ским­ре­а­лизм.

«Ка­пи­тан­скую дочку» мно­гие ли­те­ра­ту­ро­ве­ды на­зы­ва­ют ис­то­ри­че­ским ро­ма­ном пре­жде всего по­то­му, что в ее ос­но­ву легли со­бы­тия Пу­га­чев­ско­го бунта. В про­из­ве­де­нии есть ре­аль­ные ис­то­ри­че­ские лица: са­мо­зва­нец Еме­льян Пугачёв и им­пе­ра­три­ца Ека­те­ри­на II. В ро­ма­не опи­са­ны ре­аль­ные тер­ри­то­рии, охва­чен­ные бун­том. У пер­со­на­жей «Ка­пи­тан­ской дочки» можно отыс­кать про­то­ти­пов.

В ро­ма­не-эпо­пее Льва Ни­ко­ла­е­ви­ча Тол­сто­го «Война и мир» также ме­то­дом изоб­ра­же­ния яв­ля­ет­ся ис­то­ризм. Среди дей­ству­ю­щих лиц мы видим На­по­лео­на, Алек­сандра I, Ку­ту­зо­ва и дру­гих. Опи­са­ны не­сколь­ко важ­ных со­бы­тий в жизни Рос­сии, ход ко­то­рых по­вли­ял на ис­то­рию: рус­ско-ав­стрий­ская война, Оте­че­ствен­ная война 1812 года, под­го­тов­ка вос­ста­ния де­каб­ри­стов.

5.1. В эпи­граф по­ве­сти «Ка­пи­тан­ская дочка» А. С. Пуш­кин вынес рус­скую по­сло­ви­цу «Бе­ре­ги честь смо­ло­ду». Очень часто смысл по­сло­виц по­ни­ма­ет­ся толь­ко тогда, когда че­ло­век на себе ис­пы­та­ет какие-либо жиз­нен­ные труд­но­сти.

Так слу­чи­лось и с Пет­ром Гри­не­вым. Перед ним встал выбор: риск­нуть, но по­сту­пить как чест­ный че­ло­век или, ис­пу­гав­шись опас­но­сти, пре­дать близ­ких людей, свои иде­а­лы.

Един­ствен­ным спа­се­ни­ем Маши из рук Шваб­ри­на был Пугачёв. Вме­сте с тем, об­ра­ще­ние к бун­тов­щи­ку, про­тив ко­то­ро­го во­е­вал сам Гринёв, при­сяг­нув­ший ца­ри­це, было очень рис­ко­ван­ным. Петр Ан­дре­евич, рискуя жиз­нью, всё же смог со­хра­нить честь и до­сто­ин­ство, ведь он был с Пугачёвым прав­див, смел и не из­ме­нил при­ся­ге в угоду че­ло­ве­ку, от ко­то­ро­го за­ви­се­ли жизни его и Маши. На­хо­дясь в одних санях с са­мо­зван­цем, не давал ему по­во­да ду­мать, что он с ним за­од­но, от­кры­то от­ве­чал бун­тов­щи­ку: «Я офи­цер и дво­ря­нин...» Чув­ство долга, ис­крен­ность, пре­дан­ность  — из этих ка­честв скла­ды­ва­ет­ся лич­ность Гри­не­ва. Ино­гда он бо­ит­ся и со­мне­ва­ет­ся, но ста­ра­ет­ся не от­сту­пать от своих убеж­де­ний и в край­них слу­ча­ях готов со­вер­шить по­и­сти­не ге­ро­и­че­ские по­ступ­ки ради близ­ких людей.

5.2. При­ведённый фраг­мент ро­ма­на А. С. Пуш­ки­на «Ка­пи­тан­ская дочка» как нель­зя лучше ил­лю­стри­ру­ет пра­во­мер­ность вы­ска­зы­ва­ния А. М. Ска­би­чев­ско­го об об­ра­зе Пугачёва. Здесь бун­тов­щик Пугачёв яв­ля­ет свои луч­шие че­ло­ве­че­ские ка­че­ства: спра­вед­ли­вость, уме­ние пом­нить добро и от­ве­чать вза­им­но­стью, ре­ши­тель­ность, про­сто­ту. Пугачёв даже со­чув­ствие вы­зы­ва­ет, ведь он, по­ни­мая своё по­ло­же­ние, осознаёт, что сам стал за­лож­ни­ком слу­чив­ше­го­ся – вот по­че­му он тихо раз­го­ва­ри­ва­ет с Гринёвым о че­ло­ве­че­ских про­яв­ле­ни­ях сво­е­го ха­рак­те­ра: «…помня твой ста­кан вина и зай­чий тулуп. Ты ви­дишь, что я не такой еще кро­во­пий­ца, как го­во­рит обо мне ваша бра­тья». Всё это под­твер­жда­ет, что образ Еме­лья­на Пугачёва по­лу­чил­ся у Пуш­ки­на мно­го­гран­ным, живым, при­вле­ка­тель­ным.