Про­бле­ма жанра од­но­го из ве­ду­щих про­из­ве­де­ний со­вет­ской ли­те­ра­ту­ры чрез­вы­чай­но дис­кус­си­он­на в нашем шо­ло­хо­ве­де­нии. Не­ред­ко в одном и том же ис­сле­до­ва­нии жанр «Ти­хо­го Дона» на­зы­ва­ет­ся то ро­ма­ном, то эпи­че­ским ро­ма­ном, то ро­ма­ном-⁠эпо­пе­ей, то про­сто эпо­пе­ей. В курсе школь­ной про­грам­мы при­ня­то на­зы­вать «Тихий Дон» ро­ма­ном-⁠эпо­пе­ей.

Жанр ро­ма­на-⁠эпо­пеи ха­рак­те­ри­зу­ет­ся стрем­ле­ни­ем ав­то­ра дать не толь­ко объ­ек­тив­ную кар­ти­ну самых тра­ги­че­ских пе­ри­о­дов ис­то­рии, но и вскрыть их ко­рен­ные при­чи­ны, по­ка­зать за­ви­си­мость ис­то­ри­че­ско­го про­цес­са как от воли от­дель­ных круп­ных лич­но­стей, так и от об­ще­го духа на­род­ных масс. Роман-⁠эпо­пея охва­ты­ва­ет обыч­но боль­шие вре­мен­ные рамки, от­ра­жа­ет раз­ных пред­ста­ви­те­лей из на­ро­да, имеет ши­ро­кую гео­гра­фию со­бы­тий.

В на­ча­ле при­ведённого фраг­мен­та Гри­го­рий и Про­хор ведут диа­лог. Для пе­ре­да­чи ко­ло­ри­та на­род­ной ка­за­чьей речи в уста своих ге­ро­ев автор вкла­ды­ва­ет про­сто­ре­чия|про­сто­реч­ные слова: «за­пес­ня­чи­ва­ют», «хар­чи­шек», «ишо».

Ответ: диа­логпро­сто­ре­чия|про­сто­реч­ныесло­ва.

1.  Судь­ба ис­пы­ты­ва­ла Гри­го­рия на проч­ность. За­ка­лен­но­му в боях, ему не раз при­хо­ди­лось от­да­вать при­ка­зы, по ко­то­рым со­вер­ша­лись звер­ские рас­пра­вы. Гри­го­рий спо­кой­но к этому от­но­сил­ся, вос­при­ни­мал это как долж­ное. В от­рыв­ке мы видим дру­го­го Гри­го­рия: «Оча­ро­ван­ный пе­ни­ем, Гри­го­рий стоял, при­ва­лив­шись спи­ной к белёному фун­да­мен­ту ку­ре­ня, не слыша ни кон­ско­го ржа­ния, ни скри­па про­ез­жав­шей по про­ул­ку арбы...» ис­пы­ты­вать такие чув­ства может че­ло­век с «живой» душой, спо­соб­ной на по­ни­ма­ние и со­стра­да­ние. Спо­соб­ность ис­пы­ты­вать глу­бо­кие чув­ства  — важ­ней­шая ха­рак­те­ри­сти­ка героя. Она вы­де­ля­ет его на фоне дру­гих ка­за­ков.

2.  В при­ведённом фраг­мен­те ро­ма­на «Тихий Дон» перед нами пред­ста­ют ка­за­ки. Ка­за­ки поют, и мир слов­но за­ми­ра­ет, слу­шая груст­ную песню. Даже Гри­го­рий Ме­ле­хов, бы­ва­лый вояка, и тот бо­ит­ся по­тре­во­жить пение. Горь­ко зву­чат слова ста­ру­хи-⁠ка­зач­ки, упре­ка­ю­щей Ме­ле­хо­ва, что сы­но­вья долж­ны идти на войну: «И таких цвет­ков ты, ваше бла­го­ро­дие, на смерть во­дишь? На войне гу­бишь?» Гри­го­рий тоже от­ве­ча­ет ей «хмуро»  — не ра­ду­ет и его эта война. Таким об­ра­зом, в при­ведённом фраг­мен­те люди и со­бы­тия пред­став­ле­ны так, «как даёт их жизнь»  — эту черту шо­ло­хов­ско­го ро­ма­на и под­ме­ча­ет В. Борек.

На­род­ная песня в при­ве­ден­ном от­рыв­ке имеет глу­бо­кий смысл. Ее ос­нов­ная мысль  — не­лег­ка доля ка­за­ка, а без вер­но­го коня казак во­об­ще не может быть ка­за­ком. Конь ухо­дит от ка­за­ка  — пло­хой знак. По­ю­щие пред­чув­ству­ют свою судь­бу. Песня зву­чит как пред­ска­за­ние. Со­по­ста­вить дан­ный от­ры­вок можно с гла­вой «Не­зва­ный гость» из «Ка­пи­тан­ской дочки». В главе осо­бое место за­ни­ма­ет «за­уныв­ная бур­лац­кая» песня «Не шуми, мати зе­ле­ная дуб­ра­вуш­ка». Ее очень вдох­но­вен­но пели раз­бой­ни­ки на пиру, по­свя­щен­ном взя­тию кре­по­сти. Гри­нев, не­смот­ря на свою мо­ло­дость, все же понял ее глу­бо­кий смысл и был по­ра­жен услы­шан­ной «пес­ней про ви­се­ли­цу, рас­пе­ва­е­мой лю­дь­ми, об­ре­чен­ны­ми ви­се­ли­це». Цель этой песни за­клю­ча­ет­ся в том, чтобы по­ка­зать силу рус­ско­го на­ро­да, ко­то­рый готов от­кры­то бо­роть­ся за свои права, не пу­га­ясь пред­стать перед судом.

В «Тихом Доне» про­сле­жи­ва­ют­ся прин­ци­пы ре­а­лиз­ма.

Ре­а­лизм  — от ла­тин­ско­го realis  — ве­ще­ствен­ный. Ос­нов­ной чер­той ре­а­лиз­ма при­ня­то счи­тать прав­ди­вое изоб­ра­же­ние дей­стви­тель­но­сти. Опре­де­ле­ние, дан­ное Ф. Эн­гель­сом: «...ре­а­лизм пред­по­ла­га­ет, по­ми­мо прав­ди­во­сти де­та­лей, прав­ди­вое вос­про­из­ве­де­ние ти­пич­ных ха­рак­те­ров в ти­пич­ных об­сто­я­тель­ствах».

Ответ: ре­а­лизм.

Диа­лог  — раз­го­вор двух или более лиц. В ли­те­ра­тур­ном про­из­ве­де­нии, осо­бен­но в драме, диа­лог  — одна из ос­нов­ных форм ре­че­вой ха­рак­те­ри­сти­ки пер­со­на­жей. По­ли­лог (греч., букв. «речь мно­гих»)  — раз­го­вор мно­гих участ­ни­ков. При этом пред­по­ла­га­ет­ся, что роль го­во­ря­ще­го пе­ре­хо­дит от од­но­го лица к дру­го­му, в про­тив­ном слу­чае раз­го­вор пре­вра­ща­ет­ся в мо­но­лог.

Ответ: диа­лог или по­ли­лог.

Судь­ба ис­пы­ты­ва­ла Гри­го­рия на проч­ность. За­ка­лен­но­му в боях, ему не раз при­хо­ди­лось от­да­вать при­ка­зы, по ко­то­рым со­вер­ша­лись звер­ские рас­пра­вы. Гри­го­рий спо­кой­но к этому от­но­сил­ся, вос­при­ни­мал это как долж­ное. В от­рыв­ке мы видим дру­го­го Гри­го­рия: «Оча­ро­ван­ный пе­ни­ем, Гри­го­рий стоял, при­ва­лив­шись спи­ной к белёному фун­да­мен­ту ку­ре­ня, не слыша ни кон­ско­го ржа­ния, ни скри­па про­ез­жав­шей по про­ул­ку арбы...» ис­пы­ты­вать такие чув­ства может че­ло­век с «живой» душой, спо­соб­ной на по­ни­ма­ние и со­стра­да­ние. Спо­соб­ность ис­пы­ты­вать глу­бо­кие чув­ства – важ­ней­шая ха­рак­те­ри­сти­ка героя. Она вы­де­ля­ет его на фоне дру­гих ка­за­ков.

На­род­ная песня в при­ве­ден­ном от­рыв­ке имеет глу­бо­кий смысл. Ее ос­нов­ная мысль  — не­лег­ка доля ка­за­ка, а без вер­но­го коня казак во­об­ще не может быть ка­за­ком. Конь ухо­дит от ка­за­ка  — пло­хой знак. По­ю­щие пред­чув­ству­ют свою судь­бу. Песня зву­чит как пред­ска­за­ние. Со­по­ста­вить дан­ный от­ры­вок можно с гла­вой «Не­зва­ный гость» из «Ка­пи­тан­ской дочки». В главе осо­бое место за­ни­ма­ет «за­уныв­ная бур­лац­кая» песня «Не шуми, мати зе­ле­ная дуб­ра­вуш­ка». Ее очень вдох­но­вен­но пели раз­бой­ни­ки на пиру, по­свя­щен­ном взя­тию кре­по­сти. Гри­нев, не­смот­ря на свою мо­ло­дость, все же понял ее глу­бо­кий смысл и был по­ра­жен услы­шан­ной «пес­ней про ви­се­ли­цу, рас­пе­ва­е­мой лю­дь­ми, об­ре­чен­ны­ми ви­се­ли­це». Цель этой песни за­клю­ча­ет­ся в том, чтобы по­ка­зать силу рус­ско­го на­ро­да, ко­то­рый готов от­кры­то бо­роть­ся за свои права, не пу­га­ясь пред­стать перед судом.

Этим сло­вом яв­ля­ет­ся слово «эпо­пея». Дадим опре­де­ле­ние.

Эпо­пея  — это ро­до­вое обо­зна­че­ние круп­ных эпи­че­ских и сход­ных с ними про­из­ве­де­ний:

1)  Об­шир­ное по­вест­во­ва­ние в сти­хах или прозе о вы­да­ю­щих­ся на­ци­о­наль­но-ис­то­ри­че­ских со­бы­ти­ях.

2)  Слож­ная, про­дол­жи­тель­ная ис­то­рия чего-либо, вклю­ча­ю­щая ряд круп­ных со­бы­тий.

Со­по­ста­вим.

А)  Пан­те­лей Про­ко­фье­вич Ме­ле­хов  — турок по ма­те­рин­ской линии (3).

Б)  Мишка Ко­ше­вой же­нит­ся на Ду­ня­ше, сест­ре Гри­го­рия Ме­ле­хо­ва (1).

В)  Дмит­рий Кор­шу­нов  — друг дет­ства Гри­го­рия Ме­ле­хо­ва (4).

Ответ: 314.

По­лю­бив за­муж­нюю Ак­си­нью, Гри­го­рий бро­са­ет вызов окру­жа­ю­щим. Так воз­ни­ка­ет кон­фликт, сти­му­ли­ру­ю­щий раз­ви­тие сю­же­та про­из­ве­де­ния.

Ответ: кон­фликт­сю­же­та.

1.  Можно про­ве­сти па­рал­лель между са­за­ном, ко­то­рый в не­рав­ной схват­ке сра­жа­ет­ся за свою сво­бо­ду, за свою жизнь, и Гри­го­ри­ем, ко­то­рый вы­ры­ва­ет­ся из-⁠под ро­ди­тель­ской опеки. Для Гри­го­рия связь с Ак­си­ньей  — такая же по­треб­ность, как вода для са­за­на, но се­мей­ные устои и слово отца  — закон не­на­ру­ша­е­мый, он силь­нее же­ла­ний и стем­ле­ний героя. Как бы Гри­го­рий ни бо­рол­ся с мне­ни­ем отца, ему придётся по­ко­рить­ся и жить, как при­ня­то. Как сазан бо­рет­ся за свою жизнь до по­след­ней се­кун­ды,так и Гри­го­рий до­би­ва­ет­ся любви Ак­си­ньи.

2.  В при­ведённом фраг­мен­те ро­ма­на «Тихий Дон» перед нами пред­ста­ют Гри­го­рий Ме­ле­хов и Пан­те­лей Про­ко­фье­вич. У отца с сыном раз­го­вор на тему очень ще­пе­тиль­ную. Отец узнал, что у Гри­го­рия роман с женой со­се­да  — Ак­си­ньей Аста­хо­вой. Пан­те­лей Про­ко­фье­вич не одоб­ря­ет по­ступ­ка сына и по-⁠муж­ски прямо, жёстко и даже зло пы­та­ет­ся вра­зу­мить Гри­го­рия. Си­ту­а­ция очень жиз­нен­ная. Чув­ства ге­ро­ев по­ка­за­ны во всей их мно­го­гран­но­сти: на­при­мер, Гри­го­рий, с одной сто­ро­ны, ис­пы­ты­ва­ет не­лов­кость от бе­се­ды с отцом, с дру­гой сто­ро­ны, си­ту­а­ция вы­зы­ва­ет у него про­тест и он ре­ша­ет по­сту­пить на­пе­ре­кор воле отца. Таким об­ра­зом, в при­ведённом фраг­мен­те люди и со­бы­тия пред­став­ле­ны так, «как даёт их жизнь»  — эту черту шо­ло­хов­ско­го ро­ма­на и под­ме­ча­ет В. Борек.

Дом Ме­ле­хо­вых дер­жит­ся на гла­вен­стве стар­ших. Пан­те­лей Про­ко­фьич, Ильи­нич­на дей­стви­тель­но яв­ля­ют­ся опло­том семьи. Пан­те­лей Про­ко­фьич тру­до­лю­би­вый хо­зя­ин, бы­ва­ет вспыль­чи­вым, но в душе доб­рый и чув­стви­тель­ный. Не­смот­ря на внут­ри­се­мей­ный рас­кол, Пан­те­лей Про­ко­фьич ста­ра­ет­ся со­еди­нить в одно целое куски ста­ро­го быта  — хотя бы ради вну­ков и детей. Для со­хра­не­ния семьи он ре­ши­тель­но за­пре­ща­ет Гри­го­рию ви­деть­ся с Ак­си­ньей: «Гляди не за­будь, а нет  — с но­неш­не­го дня при­крыть все иг­ри­ща. Чтоб с базу ни шагу. Так-⁠то!» Од­на­ко сын, хоть и не вы­ра­жа­ет от­кры­то­го про­те­ста отцу, не слу­ша­ет его, ре­ша­ет по­сту­пать так, как хочет сам.

Герой ко­ме­дии А. С. Гри­бо­едо­ва «Горе от ума» Алек­сандр Ан­дре­евич Чац­кий  — пред­ста­ви­тель «века ны­неш­не­го». Он про­ти­во­по­став­лен фа­му­сов­ско­му об­ще­ству. Для Чац­ко­го не при­ем­ле­мы прин­ци­пы «века ми­нув­ше­го», тор­мо­зя­щие про­гресс.

Раз­ли­чие в рас­кры­тии кон­флик­та по­ко­ле­ний за­клю­ча­ет­ся в том, что у Гри­бо­едо­ва этот кон­фликт обу­слов­лен ско­рее по­ли­ти­че­ски­ми раз­но­гла­си­я­ми, а у Ме­ле­хо­вых это кон­фликт бы­то­вой.

Твор­че­ство М. А. Шо­ло­хов раз­ви­ва­лось в русле ре­а­лиз­ма. Дадим опре­де­ле­ние.

Ре­а­лизм  — это ос­нов­ной метод ис­кус­ства и ли­те­ра­ту­ры. Его ос­но­ва  — это прин­цип жиз­нен­ной прав­ды, ко­то­рым ру­ко­вод­ству­ет­ся ху­дож­ник в своём твор­че­стве, стре­мясь дать наи­бо­лее пол­ное и вер­ное от­ра­же­ние жизни и со­хра­няя наи­боль­шее жиз­нен­ное прав­до­по­до­бие в изоб­ра­же­нии со­бы­тий, людей, пред­ме­тов вещ­но­го мира и при­ро­ды та­ки­ми, ка­ки­ми они яв­ля­ют­ся в самой дей­стви­тель­но­сти.

Ответ: ре­а­лизм.

Такое столк­но­ве­ние и про­ти­во­ре­чие на­зы­ва­ет­ся кон­флик­том. Дадим опре­де­ле­ние.

Кон­фликт  — это столк­но­ве­ние про­ти­во­по­лож­ных взгля­дов дей­ству­ю­щих лиц в эпосе, драме, в про­из­ве­де­ни­ях лиро-эпи­че­ско­го жанра, а также в ли­ри­ке, если в ней при­сут­ству­ет сюжет. Кон­фликт ре­а­ли­зу­ет­ся в сло­вес­ных и фи­зи­че­ских дей­стви­ях дей­ству­ю­щих лиц. Кон­фликт раз­во­ра­чи­ва­ет­ся бла­го­да­ря сю­же­ту.

Ответ: кон­фликт.

Можно про­ве­сти па­рал­лель между са­за­ном, ко­то­рый в не­рав­ной схват­ке сра­жа­ет­ся за свою сво­бо­ду, за свою жизнь, и Гри­го­ри­ем, ко­то­рый вы­ры­ва­ет­ся из-под ро­ди­тель­ской опеки. Для Гри­го­рия связь с Ак­си­ньей  — такая же по­треб­ность, как вода для са­за­на, но се­мей­ные устои и слово отца  — закон не­на­ру­ша­е­мый, он силь­нее же­ла­ний и стем­ле­ний героя. Как бы Гри­го­рий ни бо­рол­ся с мне­ни­ем отца, ему придётся по­ко­рить­ся и жить, как при­ня­то. Как сазан бо­рет­ся за свою жизнь до по­след­ней се­кун­ды,так и Гри­го­рий до­би­ва­ет­ся любви Ак­си­ньи.

Дом Ме­ле­хо­вых дер­жит­ся на гла­вен­стве стар­ших. Пан­те­лей Про­ко­фьич, Ильи­нич­на дей­стви­тель­но яв­ля­ют­ся опло­том семьи. Пан­те­лей Про­ко­фьич тру­до­лю­би­вый хо­зя­ин, бы­ва­ет вспыль­чи­вым, но в душе доб­рый и чув­стви­тель­ный. Не­смот­ря на внут­ри­се­мей­ный рас­кол, Пан­те­лей Про­ко­фьич ста­ра­ет­ся со­еди­нить в одно целое куски ста­ро­го быта  — хотя бы ради вну­ков и детей. Для со­хра­не­ния семьи он ре­ши­тель­но за­пре­ща­ет Гри­го­рию ви­деть­ся с Ак­си­ньей: «Гляди не за­будь, а нет  — с но­неш­не­го дня при­крыть все иг­ри­ща. Чтоб с базу ни шагу. Так-то!». Од­на­ко сын, хоть и не вы­ра­жа­ет от­кры­то­го про­те­ста отцу, не слу­ша­ет его, ре­ша­ет по­сту­пать так, как хочет сам.

Тема отцов и детей под­ни­ма­лась А. Н. Ост­ров­ским в драме «Гроза». В «Грозе», по­доб­но «Ти­хо­му Дону», по­ка­зан кон­фликт стар­ше­го по­ко­ле­ния с млад­шим. «Дети» не хотят под­чи­нять­ся стар­шим, у них свои иде­а­лы. Взгля­ды но­во­го по­ко­ле­ния более про­грес­сив­ные, на­прав­лен­ные в бу­ду­щее, по­это­му кон­флик­ту­ют со ста­ры­ми от­цов­ски­ми усто­я­ми, ко­то­рые сим­во­ли­зи­ру­ют «век ми­нув­ший».