Пьеса Н. В. Го­го­ля «Ре­ви­зор»  — это ко­ме­дия. Ко­ме­дия  — дра­ма­ти­че­ский жанр с юмо­ри­сти­че­ским (са­ти­ри­че­ским) сю­же­том.

Ответ: ко­ме­дия.

За ре­ви­зо­ра был при­нят Хле­ста­ков.

Ответ: Хле­ста­ков.

В ос­но­ве дей­ствия пьесы все­гда лежит кон­фликт, тре­бу­ю­щий сво­е­го раз­ре­ше­ния. Чтобы со­об­щить о месте и вре­ме­ни дей­ствия, пси­хо­ло­ги­че­ском со­сто­я­нии ге­ро­ев, их же­стах, ин­то­на­ции и проч., автор может ис­поль­зо­вать ре­мар­ки, то есть со­про­во­ди­тель­ные за­ме­ча­ния к тек­сту пьесы, да­ю­щи­е­ся, как пра­ви­ло, в скоб­ках.

Ответ: кон­флик­тре­мар­ки.

5.1. Во все века бо­я­лись про­ве­ря­ю­щих, цен­зов, ре­ви­зо­ров, так как чест­ных чи­нов­ни­ков прак­ти­че­ски не бы­ва­ет, а от не­чест­но­сти  — страх.

От стра­ха  — же­ла­ние об­ма­нуть, увиль­нуть от от­вет­ствен­но­сти... Как ни па­ра­док­саль­но, ос­нов­ным им­пуль­сом раз­ви­тия ко­ме­дии яв­ля­ет­ся страх чи­нов­ни­ков. А на­чи­на­ет­ся всё с того, что сам го­род­ни­чий бо­ит­ся за свои греш­ки: за грязь, за не­по­стро­ен­ную цер­ковь и при­сво­ен­ные казённые день­ги, за без­за­ко­ние и са­мо­дур­ство. Чув­ство стра­ха пе­ре­да­ет­ся осталь­ным, Антон Ан­то­но­вич сам скло­ня­ет всех к сле­по­те, при­вед­шей к глу­бо­ко­му за­блуж­де­нию  — раз­ди­ра­е­мый внут­рен­ни­ми про­ти­во­ре­чи­я­ми город объ­еди­ня­ет­ся в еди­ный ор­га­низм, бо­я­щий­ся при­ез­да ре­ви­зо­ра. Это же чув­ство стра­ха де­ла­ет всех жи­те­лей го­ро­да чуть ли не бра­тья­ми. Ока­зы­ва­ет­ся, не род­ство душ, не общ­ность ин­те­ре­сов, а толь­ко страх смог спло­тить чи­нов­ни­ков уезд­но­го го­ро­да.

5.2. Го­род­ни­че­му есть чего бо­ять­ся и что скры­вать, он не стес­ня­ет­ся рас­ска­зы­вать при всех, какие бес­чин­ства тво­рил в го­ро­де: как от­кро­вен­но крал казённые день­ги, как взят­ки брал, как довёл город до ни­щен­ско­го су­ще­ство­ва­ния, что даже «гар­ни­за... на­де­нет толь­ко сверх ру­баш­ки мун­дир, а внизу ни­че­го нет». Та­ко­го плута ещё по­ис­кать! Вме­сте с тем труд­но не со­гла­сить­ся с В. Г. Бе­лин­ским и в том, что го­род­ни­чий  — не­глу­пый че­ло­век. Он быст­ро со­об­ра­жа­ет, как вы­кру­тить­ся из любой си­ту­а­ции, здра­во оце­ни­ва­ет себя и своих «по­мощ­ни­ков». В при­ведённом фраг­мен­те пьесы есть тому под­твер­жде­ние. Антон Ан­то­но­вич, по­лу­чив из­ве­стие о при­ез­де ре­ви­зо­ра, раздаёт ука­за­ния: «Да раз­ме­тать на­ско­ро ста­рый забор, что возле са­пож­ни­ка, и по­ста­вить со­ло­мен­ную веху, чтоб было по­хо­же на пла­ни­ров­ку. Оно чем боль­ше ломки, тем боль­ше озна­ча­ет де­я­тель­но­сти гра­до­пра­ви­те­ля». Разве от­ка­жешь ему в со­об­ра­зи­тель­но­сти?

Таким об­ра­зом, мне­ние Бе­лин­ско­го о го­род­ни­чем впол­не обос­но­ван­но.

Нравы чи­нов­ни­ков по­ка­за­ны во мно­гих про­из­ве­де­ни­ях рус­ских пи­са­те­лей. На­при­мер, в рас­ска­зе Ан­то­на Пав­ло­ви­ча Че­хо­ва «Смерть чи­нов­ни­ка». Пи­са­те­лем ярко опи­са­на жизнь ря­до­во­го слу­жа­ще­го, в со­зна­нии ко­то­ро­го ра­бо­та за­ни­ма­ет цен­траль­ное место. Не­зна­чи­тель­ное про­ис­ше­ствие в те­ат­ре по­верг­ло Чер­вя­ко­ва в ужас, ведь для него гнев на­чаль­ства срав­ним со смер­тью. В при­ве­ден­ном эпи­зо­де мы видим тот же страх в гла­зах Го­род­ни­че­го. Ре­мар­ки Го­го­ля ярко по­ка­зы­ва­ют это: «вы­тя­нув­шись и дрожа всем телом», «робея».

Таким об­ра­зом, Го­голь и Чехов тонко под­ме­ча­ют общие черты чи­нов­ни­че­ства, не­из­мен­ные на про­тя­же­нии де­ся­ти­ле­тий,  — ра­бо­ле­пие и пре­смы­ка­тель­ство.

Пьеса Н. В. Го­го­ля «Ре­ви­зор» от­но­сит­ся к жанру ко­ме­дии. Дадим опре­де­ле­ние.

Ко­ме­дия  — жанр ху­до­же­ствен­но­го про­из­ве­де­ния, ха­рак­те­ри­зу­ю­щий­ся юмо­ри­сти­че­ским или са­ти­ри­че­ским под­хо­дом, а также вид драмы, в ко­то­ром спе­ци­фи­че­ски раз­ре­ша­ет­ся мо­мент дей­ствен­но­го кон­флик­та или борь­бы ан­та­го­ни­стич­ных пер­со­на­жей.

Ответ: ко­ме­дия.

Такое ли­те­ра­тур­ное на­прав­ле­ние на­зы­ва­ет­ся ре­а­лиз­мом. Дадим опре­де­ле­ние.

Ре­а­лизм  — это ос­нов­ной метод ис­кус­ства и ли­те­ра­ту­ры. Его ос­но­ва  — это прин­цип жиз­нен­ной прав­ды, ко­то­рым ру­ко­вод­ству­ет­ся ху­дож­ник в своём твор­че­стве, стре­мясь дать наи­бо­лее пол­ное и вер­ное от­ра­же­ние жизни и со­хра­няя наи­боль­шее жиз­нен­ное прав­до­по­до­бие в изоб­ра­же­нии со­бы­тий, людей, пред­ме­тов вещ­но­го мира и при­ро­ды та­ки­ми, ка­ки­ми они яв­ля­ют­ся в самой дей­стви­тель­но­сти.

Ответ: ре­а­лизм.

Такая форма об­ще­ния на­зы­ва­ет­ся диа­ло­гом. Дадим опре­де­ле­ние.

Диа­лог  — раз­го­вор между двумя или не­сколь­ки­ми ли­ца­ми в ху­до­же­ствен­ном про­из­ве­де­нии.

Ответ: диа­лог.

Они на­зы­ва­ют­ся тер­ми­ном «ре­мар­ка». Дадим опре­де­ле­ние.

Ре­мар­ка  — это по­яс­не­ния, ко­то­ры­ми дра­ма­тург пред­ва­ря­ет или со­про­вож­да­ет ход дей­ствия в пьесе. ре­мар­ки могут по­яс­нять воз­раст, внеш­ний облик, одеж­ду дей­ству­ю­щих лиц, а также их ду­шев­ное со­сто­я­ние, по­ве­де­ние, дви­же­ния, жесты, ин­то­на­ции. В ре­мар­ках, пред­по­сы­ла­е­мых акту, сцене, эпи­зо­ду, да­ет­ся обо­зна­че­ние, ино­гда опи­са­ние места дей­ствия, об­ста­нов­ки.

Ответ: ре­мар­ка.

Такие фа­ми­лии в ли­те­ра­ту­ре на­зы­ва­ют­ся «го­во­ря­щи­ми». Дадим опре­де­ле­ние.

«Го­во­ря­щие» фа­ми­лии в ли­те­ра­ту­ре  — это фа­ми­лии, яв­ля­ю­щи­е­ся ча­стью ха­рак­те­ри­сти­ки пер­со­на­жа ху­до­же­ствен­но­го про­из­ве­де­ния, подчёрки­ва­ю­щие наи­бо­лее яркую черту ха­рак­те­ра пер­со­на­жа.

Ответ: го­во­ря­щие.

Такие во­про­сы на­зы­ва­ют­ся ри­то­ри­че­ски­ми. Дадим опре­де­ле­ние.

Ри­то­ри­че­ский во­прос  — это ри­то­ри­че­ская фи­гу­ра, пред­став­ля­ю­щая собой не ответ на во­прос, а утвер­жде­ние. По сути, ри­то­ри­че­ский во­прос  — это во­прос, ответ на ко­то­рый не тре­бу­ет­ся или не ожи­да­ет­ся в силу его край­ней оче­вид­но­сти.

Ответ: ри­то­ри­че­ские.

Каж­дый из ге­ро­ев ко­ме­дии «Ре­ви­зор», встре­во­жен­ный из­ве­сти­ем о воз­мож­ной ре­ви­зии, ведет себя в со­от­вет­ствии со своим ха­рак­те­ром и сво­и­ми дей­стви­я­ми про­тив за­ко­на. Го­род­ни­чий при­ез­жа­ет в трак­тир к Хле­ста­ко­ву, по­ла­гая, что тот  — ре­ви­зор. В пер­вые ми­ну­ты оба на­пу­га­ны: го­род­ни­чий ду­ма­ет, что при­ез­жий не до­во­лен по­ряд­ка­ми в го­ро­де, а Хле­ста­ков по­до­зре­ва­ет, что его хотят от­ве­сти в тюрь­му за не­опла­ту на­ко­пив­ших­ся сче­тов. Эта сцена рас­кры­ва­ет суть двух ха­рак­те­ров: трус­ли­вость Хле­ста­ко­ва и мно­го­опыт­ную из­во­рот­ли­вость го­род­ни­че­го. Ко­мизм пер­вой встре­чи го­род­ни­че­го и Хле­ста­ко­ва в трак­ти­ре по­стро­ен на ошиб­ке, ко­то­рая и про­во­ци­ру­ет страх у пер­со­на­жей, страх на­столь­ко силь­ный, что оба не за­ме­ча­ют явных про­ти­во­ре­чий. С этой сцены за­вя­зы­ва­ет­ся ко­ми­че­ская ис­то­рия не­ле­пых вза­и­мо­от­но­ше­ний чи­нов­ни­ков уезд­но­го го­ро­да с мел­ким мо­шен­ни­ком Хле­ста­ко­вым.

Нравы чи­нов­ни­ков по­ка­за­ны во мно­гих про­из­ве­де­ни­ях рус­ских пи­са­те­лей. На­при­мер, в рас­ска­зе Ан­то­на Пав­ло­ви­ча Че­хо­ва «Смерть чи­нов­ни­ка». Пи­са­те­лем ярко опи­са­на жизнь ря­до­во­го слу­жа­ще­го, в со­зна­нии ко­то­ро­го ра­бо­та за­ни­ма­ет цен­траль­ное место. Не­зна­чи­тель­ное про­ис­ше­ствие в те­ат­ре по­верг­ло Чер­вя­ко­ва в ужас, ведь для него гнев на­чаль­ства срав­ним со смер­тью. В при­ве­ден­ном эпи­зо­де мы видим тот же страх в гла­зах Го­род­ни­че­го. Ре­мар­ки Го­го­ля ярко по­ка­зы­ва­ют это: «вы­тя­нув­шись и дрожа всем телом», «робея».

Таким об­ра­зом, Го­голь и Чехов тонко под­ме­ча­ют общие черты чи­нов­ни­че­ства, не­из­мен­ные на про­тя­же­нии де­ся­ти­ле­тий,  — ра­бо­ле­пие и пре­смы­ка­тель­ство.

Сцена зна­ком­ства го­род­ни­че­го с мни­мым ре­ви­зо­ром по­ка­зы­ва­ет, на­сколь­ко на­пу­ган чи­нов­ник. Это про­сле­жи­ва­ет­ся и в эмо­ци­о­наль­но­сти его речи, ко­то­рая изоби­лу­ет вос­кли­ца­ни­я­ми и ри­то­ри­че­ски­ми во­про­са­ми, не тре­бу­ю­щи­ми от­ве­та. Так за­рож­да­ет­ся кон­фликт  — про­ти­во­сто­я­ние чи­нов­ни­ков го­ро­да N и мни­мо­го ре­ви­зо­ра.

Ответ: ри­то­ри­че­ски­ми­кон­фликт.

Нравы чи­нов­ни­ков по­ка­за­ны во мно­гих про­из­ве­де­ни­ях рус­ских пи­са­те­лей. На­при­мер, в рас­ска­зе Ан­то­на Пав­ло­ви­ча Че­хо­ва «Смерть чи­нов­ни­ка». Пи­са­те­лем ярко опи­са­на жизнь ря­до­во­го слу­жа­ще­го, в со­зна­нии ко­то­ро­го ра­бо­та за­ни­ма­ет цен­траль­ное место. Не­зна­чи­тель­ное про­ис­ше­ствие в те­ат­ре по­верг­ло Чер­вя­ко­ва в ужас, ведь для него гнев на­чаль­ства срав­ним со смер­тью. В при­ве­ден­ном эпи­зо­де мы видим тот же страх в гла­зах Го­род­ни­че­го. Ре­мар­ки Го­го­ля ярко по­ка­зы­ва­ют это: «вы­тя­нув­шись и дрожа всем телом», «робея».

Таким об­ра­зом, Го­голь и Чехов тонко под­ме­ча­ют общие черты чи­нов­ни­че­ства, не­из­мен­ные на про­тя­же­нии де­ся­ти­ле­тий,  — ра­бо­ле­пие и пре­смы­ка­тель­ство.

5.1. Каж­дый из ге­ро­ев ко­ме­дии «Ре­ви­зор», встре­во­жен­ный из­ве­сти­ем о воз­мож­ной ре­ви­зии, ведет себя в со­от­вет­ствии со своим ха­рак­те­ром и сво­и­ми дей­стви­я­ми про­тив за­ко­на. Го­род­ни­чий при­ез­жа­ет в трак­тир к Хле­ста­ко­ву, по­ла­гая, что тот  — ре­ви­зор. В пер­вые ми­ну­ты оба на­пу­га­ны: го­род­ни­чий ду­ма­ет, что при­ез­жий не до­во­лен по­ряд­ка­ми в го­ро­де, а Хле­ста­ков по­до­зре­ва­ет, что его хотят от­ве­сти в тюрь­му за не­опла­ту на­ко­пив­ших­ся сче­тов. Эта сцена рас­кры­ва­ет суть двух ха­рак­те­ров: трус­ли­вость Хле­ста­ко­ва и мно­го­опыт­ную из­во­рот­ли­вость го­род­ни­че­го. Ко­мизм пер­вой встре­чи го­род­ни­че­го и Хле­ста­ко­ва в трак­ти­ре по­стро­ен на ошиб­ке, ко­то­рая и про­во­ци­ру­ет страх у пер­со­на­жей, страх на­столь­ко силь­ный, что оба не за­ме­ча­ют явных про­ти­во­ре­чий. С этой сцены за­вя­зы­ва­ет­ся ко­ми­че­ская ис­то­рия не­ле­пых вза­и­мо­от­но­ше­ний чи­нов­ни­ков уезд­но­го го­ро­да с мел­ким мо­шен­ни­ком Хле­ста­ко­вым.

5.2. Каж­дый из ге­ро­ев ко­ме­дии «Ре­ви­зор», встре­во­жен­ный из­ве­сти­ем о воз­мож­ной ре­ви­зии, ведет себя в со­от­вет­ствии со своим ха­рак­те­ром и сво­и­ми дей­стви­я­ми про­тив за­ко­на. Го­род­ни­чий при­ез­жа­ет в трак­тир к Хле­ста­ко­ву, по­ла­гая, что тот  — ре­ви­зор. В пер­вые ми­ну­ты оба на­пу­га­ны: го­род­ни­чий ду­ма­ет, что при­ез­жий не до­во­лен по­ряд­ка­ми в го­ро­де, а Хле­ста­ков по­до­зре­ва­ет, что его хотят от­ве­сти в тюрь­му за не­опла­ту на­ко­пив­ших­ся сче­тов. Ко­мизм пер­вой встре­чи го­род­ни­че­го и Хле­ста­ко­ва в трак­ти­ре по­стро­ен на ошиб­ке, ко­то­рая и про­во­ци­ру­ет страх у пер­со­на­жей, страх на­столь­ко силь­ный, что оба не за­ме­ча­ют явных про­ти­во­ре­чий. С этой сцены за­вя­зы­ва­ет­ся ко­ми­че­ская ис­то­рия не­ле­пых вза­и­мо­от­но­ше­ний чи­нов­ни­ков уезд­но­го го­ро­да с мел­ким мо­шен­ни­ком Хле­ста­ко­вым. Ис­то­рия эта вы­зы­ва­ет смех. Раз чи­та­тель может иро­ни­зи­ро­вать над сло­жив­шей­ся си­ту­а­ци­ей, зна­чит, дей­стви­тель­но, про­ник­ся сутью про­бле­мы. Вот по­че­му смех можно счи­тать дей­ству­ю­щим лицом го­го­лев­ской ко­ме­дии.